《情話》（Los Requiebros）是格拉納多斯鋼琴組曲《戈雅之畫》（Goyescas）中的第一首作品,是代表著西班牙民族風(fēng)情和作曲家創(chuàng)作巔峰的杰作。這首作品看似即興式的發(fā)展背后有著極其內(nèi)在的組織性,而其豐富的表現(xiàn)力也在很大程度上來自這種內(nèi)在組織的張力。本文從主題、材料和律動三個維度入手,深入挖掘出作品富有邏輯、組織性且表現(xiàn)出了一定張力的內(nèi)在組織,并指出了在演奏上相應(yīng)的詮釋要點。根據(jù)作品的內(nèi)在組織提供的隱性結(jié)構(gòu)力,本文進而為作品在演奏中的結(jié)構(gòu)布局提出了新的思路,幫助演奏者更深層、更有說服力地把握作品《情話》的結(jié)構(gòu)感。 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 《情話》的內(nèi)在組織
    第一節(jié) 主題的定向發(fā)展
        一 主題首次呈示與其素材源的對比
        二 發(fā)展過程及最終形態(tài)
    第二節(jié) 材料的內(nèi)在統(tǒng)一
        一 材料融合——“第三主題”的形成
        二 主題材料貫穿全曲
    第三節(jié) 律動的穩(wěn)定基石
        一 雙小節(jié)步感
第二章 《情話》的內(nèi)在組織張力
    第一節(jié) 主題的推進
        一 織體形態(tài)推進
        二 流動音型推進
    第二節(jié) 材料的碰撞
        一 橫縱材料交匯
        二 相鄰聲部交叉
    第三節(jié) 律動的混織
        一 節(jié)拍變換
        二 三小節(jié)步感
        三 雙重步感組織
第三章 《情話》的演奏詮釋
    第一節(jié) 結(jié)構(gòu)的布局思路
        一 不規(guī)整的回旋曲式
        二 三部性演奏結(jié)構(gòu)思維
    第二節(jié) 多聲織體的詮釋要點
        一 多聲織體中的指法安排
        二 多聲織體中的材料表現(xiàn)
    第三節(jié) 彈性律動的詮釋要點
        一 技術(shù)先決條件
        二 合理的伸縮感
結(jié)語
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]淺析鋼琴組曲《戈雅之畫》的動感美（上）——作品創(chuàng)作內(nèi)涵的理性分析與思考[J]. 付寧.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2015(04)
[2]論三部性結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代音樂作品中的形態(tài)演進[J]. 王虎,葉文斐.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2015(01)
[3]解析阿爾貝尼斯《西班牙組曲》op.47節(jié)奏形態(tài)的民族性[J]. 童彤.  天津音樂學(xué)院學(xué)報. 2011(04)
[4]傳統(tǒng)禮樂文化的內(nèi)在張力結(jié)構(gòu)[J]. 李宏峰.  中國音樂學(xué). 2007(04)
[5]西班牙鋼琴音樂的黃金時期[J]. 朱雅芬.  鋼琴藝術(shù). 2004(10)

碩士論文
[1]格拉納多斯鋼琴組曲《戈雅之畫》西班牙音樂風(fēng)格分析[D]. 吳歡.貴州師范大學(xué) 2015
[2]格拉那多斯鋼琴組曲《戈雅之畫》和聲技法研究[D]. 田夏斐.山東師范大學(xué) 2015
[3]格拉納多斯鋼琴組曲《戈雅之畫》的音樂特征與演奏要旨[D]. 周軼.武漢音樂學(xué)院 2014
[4]19世紀末20世紀初西班牙民族樂派研究[D]. 盧杰.浙江師范大學(xué) 2013
[5]西班牙魅力—格拉納多斯《戈雅之畫》之音樂分析與踏板運用[D]. 李凌之.南京師范大學(xué) 2011
[6]鋼琴組曲《戈雅之畫》研究與演奏詮釋[D]. 肖益清.上海師范大學(xué) 2007



本文編號：3215777