中國古代音樂沒有西方意義上的"作曲"的原因在于,中西音樂觀念上的差異。中國古代文人音樂創(chuàng)制實(shí)踐（而非樂律理論）中,由于"音""聲"觀念復(fù)雜多義,故難以生發(fā)出類似"音程"的抽象概念,進(jìn)而無法像西方音樂那樣通過音程思維派生出復(fù)調(diào)、和聲,以及整個(gè)音樂的結(jié)構(gòu)體系。中國古代文人音樂沒有分離出"作曲"這樣一個(gè)獨(dú)立的行當(dāng),它的創(chuàng)制和表演是一體的,正是這種一體化,決定了中國古代音樂往往呈現(xiàn)集體性和尊重傳統(tǒng),而非突出個(gè)人,追求標(biāo)新立異的文化特征。 

【文章來源】：中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2019,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：13 頁

【文章目錄】：
一、中國古代音樂創(chuàng)制不著眼于純粹音高關(guān)系的剝離
二、中國古代音樂如何創(chuàng)制?
三、中國古代音樂創(chuàng)制非常強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)的依賴
四、中國古代音樂創(chuàng)制主要依賴于集體而非個(gè)人
總結(jié)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]古琴譜闡釋與演奏表達(dá)——關(guān)于琴樂傳承的模式及其前瞻[J]. 吳文光.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2016(01)
[2]雅樂不是中國音樂傳統(tǒng)的主流[J]. 黃翔鵬.  人民音樂. 1982(12)



本文編號(hào)：3164636