發(fā)布時間：2021-03-04 19:24

　　加布里埃爾·福雷,法國作曲家、音樂家、教育家,是法國音樂史上從浪漫主義向20世紀(jì)音樂過渡的代表人物。福雷尤其擅長小型體裁的創(chuàng)作,其中包含了藝術(shù)歌曲、鋼琴作品、室內(nèi)樂等。他的和聲風(fēng)格前未被19世紀(jì)末期席卷法國的“瓦格納主義”狂潮所束縛,也未隨波逐流盲目追隨20世紀(jì)初期的新古典主義風(fēng)格,而是在根植于傳統(tǒng)的德奧功能和聲體系的基礎(chǔ)上又不拘泥于規(guī)則的創(chuàng)新。他早先的音樂作品中展現(xiàn)出了舒曼、肖邦等人為代表的浪漫主義式精致、優(yōu)美的音樂風(fēng)格,至后期則預(yù)示了以德彪西為首的印象主義樂派的特征。本文主要對福雷分別作于1917、1921年的兩首大提琴奏鳴曲---《d小調(diào)第一大提琴鋼琴奏鳴曲》（op.109）《g小調(diào)第二大提琴鋼琴奏鳴曲》（op.117）中的調(diào)式素材、和弦材料及色彩化的功能進行等和聲技法進行研究。第二章節(jié),著重探討的是兩首大提琴奏鳴曲調(diào)式調(diào)性素材的運用特征,說明福雷在兩首大提琴奏鳴曲中運用教會調(diào)式、以及通過同主音、平行大小調(diào)、同中音調(diào)性系統(tǒng)進行混合及交替的具體手段,并在傳統(tǒng)功能調(diào)性和聲的基礎(chǔ)上進一步探索新的調(diào)性素材。第三章,各類和弦結(jié)構(gòu)及其應(yīng)用。研究福雷在和弦素材運用上的傳承與標(biāo)新立異之處,對福雷... 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：109 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 選題意義
    二 學(xué)史回顧
    三 研究思路與方法
第一章 福雷生平及其音樂創(chuàng)作
    第一節(jié) 福雷生平概述
    第二節(jié) 福雷創(chuàng)作風(fēng)格及其兩首大提琴奏鳴曲
        一 福雷創(chuàng)作風(fēng)格
        二 兩首大提琴奏鳴曲簡述
第二章 兩首大提琴奏鳴曲調(diào)式調(diào)性材料的拓展運用
    第一節(jié) 自然調(diào)式的應(yīng)用
    第二節(jié) 交替調(diào)式
        一 平行大小調(diào)交替
        二 同主音大小調(diào)交替
        三 同中音調(diào)式
    第三節(jié) 四全音、五全音音列
第三章 各類結(jié)構(gòu)和弦及其應(yīng)用
    第一節(jié) 傳統(tǒng)三、七和弦的特殊應(yīng)用
        一 增三和弦
        二 主和弦的異化運用
        三 附加音和弦
        四.多種七和弦結(jié)構(gòu)的廣泛運用
            1.大七和弦
            2.半減七和弦
    第二節(jié) 對和弦素材運用的進一步拓展
        一 高疊和弦
        二 復(fù)合和弦
        三 非三度疊置和弦
第四章 色彩化的和聲進行
    第一節(jié) 傳統(tǒng)和聲語匯的拓展
        一 和弦外音的自由化處
        二 終止式的復(fù)雜化運用
        三 對模進技巧的升值與擴展
    第二節(jié) 線條化的和聲處理技巧
        一 半音化的線條織體
        二 復(fù)調(diào)化的對位織體
    第三節(jié) 平行進行
    第四節(jié) 根音二、三度關(guān)系連續(xù)進行
        一 根音三度關(guān)系連續(xù)進行
        二 根音二度關(guān)系連續(xù)進行
結(jié)語
參考文獻
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]福雷聲樂套曲《美好的歌曲》中傳統(tǒng)和聲語匯的創(chuàng)新運用[J]. 林松源.  藝術(shù)教育. 2017(Z5)
[2]福雷與德彪西藝術(shù)歌曲《曼陀林》之和聲手法比較分析[J]. 宮富藝.  齊魯藝苑. 2016(05)
[3]解析福雷藝術(shù)歌曲《佳歌集》的和聲進行特征[J]. 劉洋.  音樂天地. 2014(12)
[4]福雷鋼琴船歌的藝術(shù)特征及歷史貢獻[J]. 袁瑾.  星海音樂學(xué)院學(xué)報. 2011(04)
[5]法國的舒曼——加布里埃爾·福雷[J]. 李天一.  樂器. 2007(01)
[6]福雷的聲樂套曲《佳歌》（下）——詩歌和音樂[J]. 田大成.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2005(04)
[7]福雷的聲樂套曲《佳歌》（上）——詩歌和音樂[J]. 田大成.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2005(03)

碩士論文
[1]論西方鋼琴夜曲的演變[D]. 毛康力.云南藝術(shù)學(xué)院 2018
[2]福雷鋼琴作品《升C小調(diào)主題與變奏》創(chuàng)作特色與演奏分析[D]. 侯稀侃.南京師范大學(xué) 2018
[3]肖邦與福雷的鋼琴夜曲對比研究[D]. 李子龍.吉林藝術(shù)學(xué)院 2017
[4]淺析福雷《前奏曲》（Op.103）的創(chuàng)作特征與演奏技巧[D]. 聶旗.上海音樂學(xué)院 2017
[5]福雷中晚期《船歌》的研究[D]. 周亞楠.山東師范大學(xué) 2016
[6]福列十三首鋼琴《夜曲》的和聲研究[D]. 李思默.上海音樂學(xué)院 2016
[7]福雷鋼琴組曲《船歌》和聲技法研究[D]. 田學(xué)文.山東師范大學(xué) 2015
[8]福雷隨想圓舞曲研究[D]. 王若楠.上海師范大學(xué) 2015
[9]加布里爾·福列鋼琴曲《夜曲》的創(chuàng)作與演奏分析[D]. 薛曉妹.河北師范大學(xué) 2014
[10]福雷《佳歌集》創(chuàng)作特征及鋼琴部分研究[D]. 彭曼.中央音樂學(xué)院 2014



本文編號：3063770