在明末清初的年代,隨著與西亞、東亞等國(guó)的交往日益密切,而作為當(dāng)時(shí)正盛行于古代中東等國(guó)的一種弦擊樂(lè)器——薩泰里琴,就由此傳入了中國(guó)。它最初流行于我國(guó)的南邊沿海等地,后經(jīng)民間藝人的改造逐漸深入到內(nèi)陸,形成中國(guó)民族樂(lè)器——揚(yáng)琴。在改革開(kāi)放以后涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的揚(yáng)琴作曲家,他們的揚(yáng)琴作品深入人心,其中著名揚(yáng)琴曲《離騷》就是揚(yáng)琴演奏家、作曲家、音樂(lè)教育家黃河先生的優(yōu)秀作品之一。揚(yáng)琴曲《離騷》創(chuàng)作于1991年,作曲家黃河先生通過(guò)樂(lè)曲表現(xiàn)了對(duì)屈原堅(jiān)韌意志的贊頌,同時(shí)也表達(dá)了對(duì)屈原深切的緬懷。輪音技巧是該樂(lè)曲中最為重要的技巧,也是演奏好揚(yáng)琴曲《離騷》的點(diǎn)睛之筆。本文通過(guò)三個(gè)章節(jié)對(duì)揚(yáng)琴曲《離騷》中輪音技巧進(jìn)行分析。從單竹輪音技巧到雙竹輪音技巧,從理論到實(shí)踐,從情感表現(xiàn)到技巧練習(xí)三個(gè)方面對(duì)揚(yáng)琴曲《離騷》中輪音技巧進(jìn)行橫向以及縱向的剖析。筆者通過(guò)對(duì)揚(yáng)琴曲《離騷》中輪音技巧總結(jié)演奏感悟和經(jīng)驗(yàn),并整理了難點(diǎn)練習(xí)和演奏方法。希望可以為筆者的學(xué)位音樂(lè)會(huì)的成功舉辦提供堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。 

【文章來(lái)源】：濟(jì)南大學(xué)山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：28 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 揚(yáng)琴曲《離騷》中單竹輪音技巧的演奏分析
    1.1 單竹輪音技巧力度的控制
    1.2 由“點(diǎn)”到“線(xiàn)”的單竹輪音技巧運(yùn)用
第二章 揚(yáng)琴曲《離騷》中雙竹輪音技巧的演奏分析
    2.1 單輪音技巧的情感與表現(xiàn)
    2.2 雙輪音技巧的難點(diǎn)分析
    2.3 八度輪音技巧對(duì)音色的要求
第三章 揚(yáng)琴曲《離騷》中輪音技巧演奏的藝術(shù)感悟
    3.1 輪音技巧訓(xùn)練方法及建議
    3.2 輪音技巧擴(kuò)展運(yùn)用的影響
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
附錄


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號(hào)：3061298