發(fā)布時(shí)間：2021-03-02 11:03

　　管弦樂(lè)《荒山之夜》（Night On Bare Mountain）是俄羅斯標(biāo)題交響樂(lè)的里程碑�！痘纳街埂肥悄滤鳡査够�(jīng)多年構(gòu)思創(chuàng)作修改卻未出版公演的管弦樂(lè)作品,遺稿由里姆斯基-科薩科夫整理修訂并出版公演。本文以里姆斯基-科薩科夫（1886年）改編修訂版本為研究對(duì)象。以管弦樂(lè)隊(duì)配器技術(shù)為分析研究?jī)?nèi)容,從作曲家的生平及創(chuàng)作、《荒山之夜》的創(chuàng)作背景及多個(gè)版本、里姆斯基-科薩科夫版本曲式結(jié)構(gòu)、配器布局、不同樂(lè)隊(duì)層次的配器技法分析以及“音畫(huà)式”描述性特征配器思維等方面入手。運(yùn)用文獻(xiàn)研究法、譜例研究法以及列舉研究（表格及圖示）等方法,力求闡明作曲家如何運(yùn)用最有效的配器手法將該作品樂(lè)隊(duì)化完美呈現(xiàn)。本文將從以下四個(gè)主要章節(jié)進(jìn)行分析研究:第一章主要介紹作曲家的生平及創(chuàng)作、《荒山之夜》的創(chuàng)作背景以及多個(gè)版本。第二章主要對(duì)該作品進(jìn)行詳細(xì)的配器布局分析。第三章主要圍繞該作品不同樂(lè)隊(duì)層次處理手法進(jìn)行多樣化配器技術(shù)的分析。第四章主要從“音畫(huà)式”描述性特征配器思維的角度出發(fā)進(jìn)行色彩性分析研究。結(jié)語(yǔ)部分主要從各章節(jié)分析研究中總結(jié)《荒山之夜》的樂(lè)隊(duì)配器技術(shù)運(yùn)用及“音畫(huà)式”描述性特征配器思維。 

【文章來(lái)源】：西安音樂(lè)學(xué)院陜西省

【文章頁(yè)數(shù)】：116 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 研究對(duì)象
    第二節(jié) 研究方法
    第三節(jié) 研究現(xiàn)狀
    第四節(jié) 研究意義
第一章 作曲家生平簡(jiǎn)介及《荒山之夜》創(chuàng)作背景
    第一節(jié) 穆索爾斯基生平簡(jiǎn)介及創(chuàng)作
    第二節(jié) 里姆斯基-科薩科夫生平簡(jiǎn)介及創(chuàng)作
    第三節(jié) 《荒山之夜》創(chuàng)作背景
    第四節(jié) 《荒山之夜》多個(gè)版本
第二章 《荒山之夜》配器布局
    第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)析
    第二節(jié) 樂(lè)隊(duì)編制
    第三節(jié) 配器布局
    第四節(jié) 音樂(lè)材料的運(yùn)用與“增補(bǔ)”
        一、原材料的運(yùn)用
        二、新材料的“增補(bǔ)”
第三章 《荒山之夜》配器技術(shù)分析
    第一節(jié) 樂(lè)隊(duì)前景主題材料的配器色彩分析
        一、主題單一形態(tài)陳述中的音色配置
        二、前景中多種形態(tài)的主題陳述及色彩技法
        三、前景音色多樣化的處理手法
    第二節(jié) 樂(lè)隊(duì)背景中織體的配器色彩分析
        一、同質(zhì)性織體的背景層次
        二、異質(zhì)性織體的背景層次
    第三節(jié) 關(guān)于背景中的持續(xù)因素
        一、靜態(tài)持續(xù)音的色彩配置
        二、動(dòng)態(tài)持續(xù)音的色彩配置
        三、持續(xù)音的音色轉(zhuǎn)接
    第四節(jié) 關(guān)于低音的色彩處理手法
        一、低音的音色配置手法
        二、音型化低音中的色彩配置
        三、低音的音色轉(zhuǎn)接
第四章 《荒山之夜》“音畫(huà)式”描述性特征配器思維研究
    第一節(jié) “音畫(huà)式”描述性特征配器思維
        一、交響音畫(huà)
        二、交響音畫(huà)中的“音畫(huà)式”描述性特征
        三、《荒山之夜》中“音畫(huà)式”描述性特征配器思維
    第二節(jié) “音畫(huà)式”描述性色彩處理手法
        一、全曲的音色結(jié)構(gòu)配置
        二、作品中各樂(lè)器演奏方法列舉
        三、音樂(lè)術(shù)語(yǔ)的運(yùn)用
        四、音響的呼應(yīng)與音色的轉(zhuǎn)接
    第三節(jié) 力度變化的處理
        一、漸進(jìn)型力度的處理
        二、突強(qiáng)型力度的處理
        三、漸強(qiáng)的力度漸弱的配器處理
    第四節(jié) 樂(lè)隊(duì)全奏的處理
        一、主調(diào)性質(zhì)全奏
        二、復(fù)調(diào)性質(zhì)全奏
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]標(biāo)題交響音樂(lè)之旅(五) 穆索爾斯基的《荒山之夜》(續(xù))[J]. 孫熠.  音樂(lè)生活. 2015(11)
[2]交響詩(shī)的歷史脈絡(luò)簡(jiǎn)述[J]. 王奕暉.  黃河之聲. 2015(05)
[3]拉赫瑪尼諾夫浪漫曲《春潮》及其音響造型[J]. 刁刻.  大眾文藝. 2010(19)
[4]簡(jiǎn)析穆索爾斯基《荒山之夜》[J]. 孫白.  黃河之聲. 2010(01)
[5]從《荒山之夜》到《圖畫(huà)展覽會(huì)》[J]. 朱宏波.  江蘇教育學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2004(05)
[6]愛(ài)樂(lè)之路（46） 音樂(lè)作品中常見(jiàn)體裁和形式——交響詩(shī)、音詩(shī)、交響音畫(huà)和交響童話[J]. 賀錫德.  音響技術(shù). 2004(03)
[7]穆索爾斯基:荒山之夜[J]. 張銘.  中國(guó)電子商情(視聽(tīng)博覽). 1999(11)
[8]管弦樂(lè)《荒山之夜》[J]. 馮斗南.  音樂(lè)愛(ài)好者. 1980(01)

碩士論文
[1]《荒山之夜》穆索爾斯基版本與里姆斯基—科薩科夫版本管弦樂(lè)技法特征之比較[D]. 曹程.中央音樂(lè)學(xué)院 2015
[2]穆索爾斯基和聲技法探索[D]. 羅長(zhǎng)華.武漢音樂(lè)學(xué)院 2009



本文編號(hào)：3059152