聲樂中的小夜曲通常都是以愛情為主體,將游吟詩人的詩句或者民歌作為歌詞的藝術歌曲。小夜曲的形式大都比較舒緩,其伴奏形式是以撥弦樂器和鋼琴為主,它篇幅雖然短小但包含的內(nèi)容卻非常精巧,因此有一種說法將小夜曲比作是藝術歌曲中的一顆明珠。19世紀歐洲經(jīng)典的藝術歌曲可以說浩如煙海,尤其是頻頻誕生的藝術歌曲以及藝術套曲更是對當時的浪漫主義音樂產(chǎn)生了重要而深遠的影響。其中舒伯特和托斯蒂的《小夜曲》以其清新浪漫的風格受到后世很多歌唱家的青睞,歌唱家們對于這兩版《小夜曲》的演繹也有很多經(jīng)典版本,因此這也是本文選擇舒伯特和托斯蒂兩版《小夜曲》的二度創(chuàng)作進行研究的重要原因之一。舒伯特和托斯蒂對于藝術歌曲的創(chuàng)作都是以詩意濃厚的浪漫情懷著稱。在他們的旋律中處處可見洋溢于其中的浪漫,本文的研究主要圍繞著舒伯特和托斯蒂創(chuàng)作的兩首《小夜曲》作為研究對象,其目的在于對這兩首《小夜曲》二度創(chuàng)作過程中細節(jié)部分的藝術處理進行對比分析,在進行對比分析的同時通過對其演唱技巧和情感處理進行研究,將這兩個版本的《小夜曲》的藝術價值進行總結歸納,從而通過自己深入學習掌握的專業(yè)知識進行分析和論斷,最終達到提升自己專業(yè)理論水平之目的。
【學位單位】：哈爾濱師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J616
【部分圖文】：

舒伯特《小夜曲》的B部分的長度與A部分相同，并都保有德國作曲家們嚴

圖 2-2舒伯特《小夜曲》的 C 部分所用的材料是從 A 部分與 B 部分之中截取的，這部分的出現(xiàn)是為了讓音樂主體的形象更加鮮明，這里也是全曲的高潮并且與引子部分相呼應，從演唱技巧的角度上來說要比前兩個部分難度更大。因為 C 部分在演唱中不僅要保證音樂的連貫性，與此同時要控制給氣的量。如果吸得太滿的話

圖 2-3在演唱 14 小節(jié)和 16 小節(jié)時雖然是同樣歌詞的兩個樂句，但是在 16 小節(jié)處的“O-se-re-na ta，vo-la”力度標記是“p”，所以這一句要相對的弱化。演唱的時候更多的用半假聲的狀態(tài)去加以表現(xiàn)。包括之后的“splen-de pu-ra la lu-na......”也要以較弱的力度去演唱，演唱中要注意氣口之間的銜接，因為歌曲速度較快所以氣口本身

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