【摘要】：南音,也稱(chēng)“弦管”,是中國(guó)現(xiàn)存最古老的樂(lè)種之一。南音作為中國(guó)古代音樂(lè)體系的當(dāng)代活態(tài)遺存,在中國(guó)音樂(lè)歷史上具有不可替代的重要地位,但南音本身所具有的閩南地方文化色彩也使其在當(dāng)代音樂(lè)全球化的時(shí)代背景下的推廣存在局限性。南音琵琶(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“南琶”)作為南音中的主奏樂(lè)器之一,有其獨(dú)特魅力,但南琶在南音演唱演奏時(shí)多以合奏的身份出現(xiàn),鮮有自己的獨(dú)奏作品問(wèn)世。本研究通過(guò)筆者對(duì)劉天華先生創(chuàng)作的北琶名曲《虛籟》進(jìn)行移植、改編、演奏來(lái)展開(kāi)�！短摶[》是1929年劉天華先生“申請(qǐng)國(guó)立音樂(lè)學(xué)院失敗”的背景下創(chuàng)作出來(lái)的。作品中除了傳統(tǒng)技法和地方戲曲音樂(lè)的運(yùn)用,還大量運(yùn)用古琴技法——“淖”“注”。在文獻(xiàn)整理過(guò)程中,筆者發(fā)現(xiàn)此時(shí)的琵琶(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“北琶”)在形制上與南琶相對(duì)貼近,音區(qū)也較為吻合。古琴藝術(shù)和泉腔南音都是中國(guó)古老樂(lè)種之一,音樂(lè)審美上都主張“和”。古琴的古樸之感與南音的音樂(lè)審美在本質(zhì)上存在一定程度的相似,將《虛籟》在與1929年的北琶形制相似的南琶上移植演奏反而可以更好地表現(xiàn)《虛籟》“和”的藝術(shù)追求。通過(guò)文獻(xiàn)梳理和專(zhuān)業(yè)實(shí)踐對(duì)南北琵琶進(jìn)行音色、形制、演奏技法上的比較,全面闡述兩者的異同,從而使原曲與移植曲之間的比較更進(jìn)一步清晰化。在對(duì)《虛籟》移植演奏的實(shí)踐過(guò)程中筆者對(duì)南琶加入了演奏技法的嘗試,發(fā)現(xiàn)南北琵琶之間互相借鑒有利于南琶演奏形式的豐富。筆者期望通過(guò)對(duì)《虛籟》的南琶移植演奏研究能為南琶的演奏和發(fā)展提供一定的參考。
【學(xué)位授予單位】：泉州師范學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：J632.33

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本文編號(hào)：2774432