【摘要】：戲曲是中國(guó)音樂藝術(shù)的精粹,是最具東方式審美的藝術(shù)形式之一,尤其是經(jīng)過歷代藝術(shù)家的沉淀和提煉,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。汪立三在創(chuàng)作中運(yùn)用現(xiàn)代作曲手法,將中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素與現(xiàn)代創(chuàng)作手法融為一體,創(chuàng)造出獨(dú)具特色的音樂風(fēng)格。本文所選取的是他個(gè)人作品中較為具有地方民族特色,具有戲曲元素的四首作品。幾首曲子在取材上視角獨(dú)特,以戲曲為主題,發(fā)揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)民間文化。本論文主要分為五章。第一章為緒論,主要介紹有關(guān)本論文的研究意義與學(xué)術(shù)價(jià)值、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析、研究方法和研究目的與文獻(xiàn)綜述等;第二章闡述了汪立三生平及其鋼琴作品創(chuàng)作,主要包括二個(gè)部分:第一部分是汪立三生平簡(jiǎn)介,第二部分是汪立三鋼琴音樂創(chuàng)作歷程劃分;第三章闡述了戲曲元素在汪立三鋼琴作品中的體現(xiàn),主要包括四個(gè)部分,第一部分《窗花集》之五《小花臉》,第二部分《他山集》之二《圖案》,第三部分《紅土集》之四《儺》,第四部分《幻想奏鳴曲“黑土”——二人轉(zhuǎn)的回憶》,分別從每個(gè)作品的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、與音樂特點(diǎn)等方面入手,介紹戲曲元素在每一部作品中的體現(xiàn);第四章是演奏詮釋,主要包括四個(gè)部分,分別闡述了《窗花集》之五《小花臉》、《他山集》之二《圖案》、《紅土集》之四《儺》、《幻想奏鳴曲“黑土”——二人轉(zhuǎn)的回憶》四首作品的演奏技巧;最后一章是全文的的結(jié)論與展望,在總結(jié)汪立三鋼琴作品中的戲曲元素的同時(shí),展望戲曲元素運(yùn)用到鋼琴作品中的未來。
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J624.1
【圖文】：

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文蹈，之后被不協(xié)和和弦打破，彷佛孩子陰晴不定的面龐，充滿戲秧歌》充滿了“秧歌味”；川北的《山歌》與《悲歌》速度緩慢，抑、悲愴之感；《小花臉》模仿京劇的旋律讓人耳目一新。這五首不大，除《小花臉》外其他四部的創(chuàng)作時(shí)間已無從獲知，汪老先放在一起，或許是因?yàn)檫@些都是生活之中的細(xì)小片段，他們?nèi)缤К摷兇�。�?1989 年的《小花臉》由標(biāo)題可知，運(yùn)用了京劇元素。京劇的行、凈、丑四大行當(dāng)：生指素臉男角；旦指女角；凈又稱花臉，分為凈，正凈俗稱為大花臉；丑指小花臉。大花臉的臉譜色彩鮮明，滿臉敷彩，所以稱為大花臉，多扮演地位頗高、有顯著特點(diǎn)的人扮相滑稽，在鼻梁中心涂一個(gè)或圓或方的區(qū)域，一般是扮演愚昧色。如圖 3-1、圖 3-2 所示：

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文蹈，之后被不協(xié)和和弦打破，彷佛孩子陰晴不定的面龐，充滿戲秧歌》充滿了“秧歌味”；川北的《山歌》與《悲歌》速度緩慢，抑、悲愴之感；《小花臉》模仿京劇的旋律讓人耳目一新。這五首不大，除《小花臉》外其他四部的創(chuàng)作時(shí)間已無從獲知，汪老先放在一起，或許是因?yàn)檫@些都是生活之中的細(xì)小片段，他們?nèi)缤К摷兇�。�?1989 年的《小花臉》由標(biāo)題可知，運(yùn)用了京劇元素。京劇的行、凈、丑四大行當(dāng)：生指素臉男角；旦指女角；凈又稱花臉，分為凈，正凈俗稱為大花臉；丑指小花臉。大花臉的臉譜色彩鮮明，滿臉敷彩，所以稱為大花臉，多扮演地位頗高、有顯著特點(diǎn)的人扮相滑稽，在鼻梁中心涂一個(gè)或圓或方的區(qū)域，一般是扮演愚昧色。如圖 3-1、圖 3-2 所示：

譜例1

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