【摘要】：輕型抒情女高音是按照德國聲樂學(xué)科聲部體系劃分出的聲部分支。根據(jù)演唱者的生理?xiàng)l件、演唱能力、不同音色,對具體聲音的細(xì)分。聲樂藝術(shù)的發(fā)展有著悠久的歷史,自佩里、卡奇尼、蒙泰韋爾迪等人,效仿希臘悲劇朗誦調(diào)產(chǎn)生了宣敘調(diào)后,為滿足在廣場演出悲劇時(shí)獲得朗誦調(diào)的效果,便逐步取消了原本的童聲和假聲,繼而出現(xiàn)專門的獨(dú)唱歌手。獨(dú)唱歌手在歌唱時(shí),需要有充足的呼吸支持以及豐滿、明亮的共鳴,清晰真切的咬字等要求,這些技巧的結(jié)合便逐漸發(fā)展出了美聲唱法。美聲唱法是適應(yīng)作曲家創(chuàng)作的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的一種表達(dá)方式,它不僅是一種歌唱技巧、演唱風(fēng)格,更是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義思想的產(chǎn)物,以及歌劇發(fā)展的產(chǎn)物。美聲唱法的演唱技巧從17世紀(jì)的閹人歌手到18世紀(jì)的格魯克,再到19世紀(jì)的貝利尼、羅西尼、威爾第等,創(chuàng)作的歌劇作品不斷地提升和發(fā)展,聲樂演唱技術(shù)也不斷完善。德國FASH系統(tǒng)劃分出來的十三個(gè)聲部體系,是聲樂技術(shù)發(fā)展成熟的表現(xiàn),為我們不斷探究聲樂演唱藝術(shù)提供了規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。本文將輕型抒情女高音的藝術(shù)特征、演唱技巧以及其對歌唱學(xué)習(xí)的重要作用為研究對象。序言部分介紹了課題背景和研究意義。論文的主體部分分為三個(gè)章節(jié)來論述:第一章探討輕型抒情女高音的發(fā)展背景,介紹不同時(shí)期的代表作曲家及作品;第二章是本篇論文的重點(diǎn),將輕型抒情女高音與其他聲部在音色特點(diǎn)、音域、旋律種類、節(jié)奏等方面進(jìn)行比較,同時(shí)對人物角色的進(jìn)行理解分析,總結(jié)出輕型抒情女高音獨(dú)有的藝術(shù)特征;第三章結(jié)合作者自身的聲樂學(xué)習(xí)經(jīng)歷,介紹掌握輕型抒情女高音的演唱技巧,需要注意的幾個(gè)問題,提出準(zhǔn)確把握演唱聲部對聲樂學(xué)習(xí)的重要意義,并對樂句、氣息方面提供對應(yīng)的訓(xùn)練方法,進(jìn)而研究出如何掌握輕型抒情女高音的藝術(shù)特征。結(jié)語部分就是對全文的概括和總結(jié)。
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J616

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本文編號：2571655