本文選題：馬蒂亞斯·平徹爾(Matthias + Pintscher)�。� 參考：《黃鐘(武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào))》2017年02期

【摘要】：文章選擇了活躍在當(dāng)今歐美音樂(lè)舞臺(tái)最前沿且最具代表性的兩位作曲家馬蒂亞斯·平徹爾(1)與帕斯卡·杜薩龐(2)作為論述對(duì)象,并以馬蒂亞斯·平徹爾最具個(gè)人風(fēng)格特征的大型管弦樂(lè)作品《管弦樂(lè)五首》與帕斯卡.杜薩龐的《第一鋼琴練習(xí)曲》作為論述的主要對(duì)象。通過(guò)對(duì)兩部作品本體中所展現(xiàn)出的技術(shù)現(xiàn)象及手段進(jìn)行解析,實(shí)證《管弦樂(lè)五首》和《第一鋼琴練習(xí)曲》在音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中所運(yùn)用的手法及特點(diǎn),并結(jié)合二人的創(chuàng)作理念來(lái)說(shuō)明他們?cè)诨貧w潮流中對(duì)傳統(tǒng)旋律與和聲這兩大要素在作品中的整合運(yùn)用方式。
[Abstract]:The article chooses two composers, Mathias pincher (1) and Pascal Dusapang (2), which are most active and representative of the contemporary European and American music stage as the object of discussion, and the largest orchestral music of Mathias Pincher's most personal style, "Orchestra five" and Pascal duza Pang's first piano practice. As the main object of the discussion, through the analysis of the technical phenomena and means presented in the two works, the methods and characteristics of the five Orchestra and the first piano etude in the course of the development of music are demonstrated, and in combination with the creative ideas of the two people, the traditional melodies and the traditional melodies are shown in the return trend. The integration and application of these two elements in the works.

【作者單位】： 首都師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J614

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 錢(qián)仁平;新世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作前瞻[J];藝術(shù)評(píng)論;2004年04期

2 高為杰;論當(dāng)今音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的演變[J];音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));1997年04期

3 李吉提;再談線(xiàn)性音樂(lè)的線(xiàn)性分析技術(shù)[J];交響.西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1996年04期

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 李京鍵;;當(dāng)代音樂(lè)作品中旋律與和聲的技術(shù)整合——以德、法兩位作曲家作品為例[J];黃鐘(武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2017年02期

2 羅鴻敏;;對(duì)中國(guó)音樂(lè)線(xiàn)性特征的認(rèn)知[J];北方音樂(lè);2015年17期

3 歐陽(yáng)鑫勃;;里姆三首管弦樂(lè)作品音高組織分析[J];當(dāng)代音樂(lè);2015年17期

4 徐婧;;堅(jiān)守調(diào)性 立足傳統(tǒng)——以《紀(jì)念交響曲》中的帕薩卡利亞為例解析鮑元愷的音樂(lè)創(chuàng)作[J];音樂(lè)創(chuàng)作;2014年04期

5 張璐;;淺談新世紀(jì)音樂(lè)的審美特征[J];湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào);2013年05期

6 張樂(lè)心;;“詩(shī)意地棲居”——論作曲家高為杰的藝術(shù)理念[J];音樂(lè)創(chuàng)作;2012年12期

7 李湘;;新世紀(jì)音樂(lè)的社會(huì)功能及其影響分析[J];大眾文藝;2012年15期

8 肖衛(wèi);;由“最炫民族風(fēng)”引發(fā)對(duì)民族音樂(lè)教育的再思考[J];大眾文藝;2012年12期

9 石蔚;;琵琶音樂(lè)的線(xiàn)性表達(dá)初探[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版);2012年02期

10 趙燕;;淺析高為杰音樂(lè)作品中復(fù)調(diào)技巧的運(yùn)用[J];北方音樂(lè);2012年01期

，

本文編號(hào)：1874445