本文關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)京劇京胡伴奏藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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福建師范大學(xué)博士學(xué)位論文傳統(tǒng)京劇京胡伴奏藝術(shù)研究姓名:趙志安申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別:博士專業(yè):音樂學(xué)指導(dǎo)教師:王耀華;喬建中2002.4.26中文摘要對(duì)京胡伴奏藝術(shù)的研究,自京劇誕生、成熟以來,就一直是一個(gè)備受關(guān)注的課題.但已往的有關(guān)京胡伴奏的研究成果,大多著重于對(duì)京胡伴奏音樂形態(tài)的研究、以及對(duì)具體伴奏手法和操作技能的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)等等.本文在前人研究的基礎(chǔ)上,試圖運(yùn)用民族音樂學(xué)的研究方法,不僅把京胡伴奏音樂形態(tài)之研究推向深入,而且對(duì)京胡伴奏的物質(zhì)形式,演奏主體,審美特征等方面都進(jìn)行理論探索.本文對(duì)“京胡伴奏藝術(shù)規(guī)律”的研究,主要涉及以下四個(gè)層面的問題:一、京胡形成、確立的歷史沿革作為一件拉弦樂器,京胡有著悠久的歷史.并且由于社會(huì)政治經(jīng)濟(jì),審美風(fēng)格等因素的變遷,從中國弓弦樂器的初期形態(tài)~一“棒擦”弦樂器到作為京胡前身一一清代“胡琴”的演變,在樂器形制、構(gòu)造和演奏方式乃至名稱內(nèi)涵上,經(jīng)歷了四次重大演變和選擇過程.直到清代,才在形制和名稱上都“名實(shí)至歸”,成為現(xiàn)代胡琴的開端.而在清代,“胡琴”在作為眾多“板式變化體”戲曲的主奏樂器、并以之為載體傳播、流布到全國各地的同時(shí),自身的形制和品種也獲得了極大的發(fā)展.衍生出“二股弦類、南音二弦類、徽胡類,漢... 內(nèi)容來自轉(zhuǎn)載請(qǐng)標(biāo)明出處.

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