本文關(guān)鍵詞：貝克特:戲劇對(duì)小說的改寫，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《鄭州大學(xué)》 2014年

生成理論視閾下貝克特戲劇《終局》研究

秦鑫  

【摘要】：《終局》是荒誕派戲劇大師貝克特的代表作之一，其內(nèi)容艱深苦澀，時(shí)空支離破碎，情節(jié)虛脫無序，人物抽象疏離，語言游離不定，舞臺(tái)簡(jiǎn)約荒誕，處處彰顯了對(duì)傳統(tǒng)戲劇的割裂與反叛。作為貝氏最為心愛的劇作，《終局》沿承了《等待戈多》的母題，均以等待為切入點(diǎn)，探討生命體作為存在的本質(zhì)以及生命體存在的焦灼與空虛。與此同時(shí)，《終局》不僅顯示出強(qiáng)烈的存在主義詩學(xué)意旨，也表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)、反中心、反本質(zhì)的哲學(xué)傾向。貝氏在其劇作中塑造了幾組特色鮮明的形象。尤其是克拉夫，他在不斷的離開和歸來的運(yùn)動(dòng)中，生動(dòng)詮釋了貝氏作品中流變、逃逸和生成的思想。這與德勒茲在其生成哲學(xué)中所探討的諸如塊莖、解轄域、逃逸線、生成動(dòng)物等概念殊途同歸。且《終局》所顯示的文學(xué)特質(zhì)與解構(gòu)主義思潮在跟多方面呈耦合關(guān)系。兩者的共同點(diǎn)均是以流變、差異、開放對(duì)抗自柏拉圖以降固若金湯的形而上的哲學(xué)傳統(tǒng)，并從實(shí)踐上對(duì)其進(jìn)行解轄域。此外，劇中一切都不能確定的指涉也使這部劇充滿了無限可能，并給讀者和觀者留下廣闊的闡釋空間。一切都是無法蓋棺定論的，一切都隨著文本的繼續(xù)，連接著、生成著、流變著、破壞著，一并啟發(fā)著。這樣的劇作是以其含混且巧妙的隱喻網(wǎng)絡(luò)，給讀者帶來一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)。在這里，人類生存的現(xiàn)實(shí)被抽象化和極簡(jiǎn)化了，存在褪去了樹狀邏輯的束縛，褪去了形色多樣的欲望，褪去了時(shí)空的蒙蔽，，褪去了有色眼鏡，進(jìn)而為讀者和觀者呈現(xiàn)出一幅傲骨錚錚的藝術(shù)圖景。 論文的論述部分共有三章，其中第一章使用了德勒茲的塊莖這一概念，通過對(duì)劇中人物的設(shè)置及時(shí)間和空間的分析，對(duì)《終局》的反層級(jí)、反中心、反溯源、反系統(tǒng)的藝術(shù)特色進(jìn)行了探索。論文的第二章，通過使用德勒茲解轄域這一概念對(duì)劇中的情節(jié)和倫理等要素進(jìn)行了重點(diǎn)分析，揭示了該劇有別于傳統(tǒng)戲劇的特質(zhì)以及該劇所富含的解構(gòu)主義思想。論文的第三章將德勒茲最具特色的生成概念和文本進(jìn)行了深入的結(jié)合，從生成動(dòng)物、生成女人等概念入手，詳細(xì)闡述了《終局》所蘊(yùn)含的生成、流變、反本質(zhì)的后結(jié)構(gòu)主義思想。 該論文通過使用極富創(chuàng)造力的德勒茲生成哲學(xué)的幾組核心概念以及對(duì)一些戲劇要素的文本細(xì)讀和分析闡釋，揭示了貝克特《終局》中所蘊(yùn)含的豐富的解構(gòu)主義內(nèi)涵；并通過對(duì)敘事中時(shí)空的探索，人物及其關(guān)系的推衍，語言特色的分析，使對(duì)貝氏《終局》的解讀逃離傳統(tǒng)“荒誕”的窠臼，進(jìn)而呈現(xiàn)出更加多元的意義。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：鄭州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：I562.073
【目錄】：

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