本文關(guān)鍵詞：論民族歌劇中英雄女性的藝術(shù)形象，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國的戲劇音樂有著非常悠久的歷史，真正意義上戲劇產(chǎn)生于宋金時期，后來出現(xiàn)了昆曲，以及到京劇成為中國的國戲，，都離不開戲劇和音樂。中華民族第一部民族歌劇《白毛女》的誕生，預(yù)示著一種新的舞臺表演形式的出現(xiàn)，它結(jié)合了戲劇、音樂、建筑、美術(shù)等不同的藝術(shù)形式，隨后經(jīng)過藝術(shù)家們的不斷創(chuàng)作，《江姐》、《黨的女兒》、《野火春風(fēng)斗古城》一大批優(yōu)秀的歌劇作品也涌現(xiàn)出來，我們不難看出這些作品大都以革命斗爭為創(chuàng)作背景，而且都是以女性為主要角色，女性角色的形象塑造成為了中國民族歌劇的主要創(chuàng)作部分，同時顯示出中西方歌劇的美學(xué)差異。歌劇是最適合表達人們內(nèi)心情感和精神的藝術(shù)形式，劇中人物通過表演者的演唱，把劇中人物心中的愛黨、愛國情感傳達的真實且深情，塑造出一位位臨危不懼、舍生取義、勇敢堅定的光輝藝術(shù)形象。 在新世紀的舞臺上，我國的民族歌劇已經(jīng)發(fā)展的更加成熟與全面，它正朝著多元化的方向發(fā)展，其中也融入了一些西方的現(xiàn)代文藝主義思想，嘗試著把新潮的創(chuàng)作技法運用到中國民族歌劇當(dāng)中的創(chuàng)作演出中去，這樣也把中國民族歌劇藝術(shù)家們的積極性，創(chuàng)作性充分的調(diào)動起來，對我國的民族歌劇進行了各方面的創(chuàng)新與變革，經(jīng)過幾年的辛苦創(chuàng)作與采集，中國歌劇出現(xiàn)了百花齊放的局面，一批內(nèi)容豐富，形式多樣，結(jié)構(gòu)新穎的民族歌劇作品相繼出現(xiàn)，在創(chuàng)作方面和表演藝術(shù)方面都發(fā)生了深刻的變化。1945年出演的《白毛女》是我國真正意義上的第一部民族歌劇，接著《小二黑結(jié)婚》、《劉胡蘭》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《紅珊瑚》、《江姐》等民族歌劇的大量涌現(xiàn)，中國的歌劇逐漸找到了適合自己發(fā)展的獨特道路，使我國的歌劇藝術(shù)得到了不斷的發(fā)展與創(chuàng)新。 自從1945年第一部歌劇《白毛女》的誕生，到五六十年代歌劇的潮峰《江姐》的出現(xiàn)，接著九十年代歌劇的里程碑作品《黨的女兒》，再到新歌劇《野火春風(fēng)斗古城》，我們不難看出女性角色是貫穿民族歌劇的一條主線，形成了中國歌劇與西洋歌劇迥異的民族特色與時代特征，而且大部分的劇目都是以革命斗爭題材為主，同時塑造出一位位由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國革命的英雄女性形象。 中國歌劇自誕生以來，我們伴隨著《白毛女》北風(fēng)吹，《江姐》五洲人民齊歡笑，《黨的女兒》萬江春色滿家園，《野火春風(fēng)斗古城》娘在那片云彩里等著名唱段，一些唱段在中國舞臺上已經(jīng)暢響了半個多世紀，但是它們在人們心中留下了難以抹去的記憶與美好的印象。 本文選取《江姐》、《黨的女兒》、《野火春風(fēng)斗古城》中江姐、田玉梅、楊母三位英雄女性的人物形象歌劇作為研究對象，通過對三部歌劇相關(guān)資料的研讀，了解了三部歌劇的創(chuàng)作背景與藝術(shù)特征，對歌劇的主題也有了更深層次的認識，也為歌唱者演唱曲目及塑造人物形象提供了一定的觀點。 本文主要通過三個章節(jié)來論述。第一章：對三部歌劇創(chuàng)作背景進行了簡要介紹，唱腔的多元性和情感的復(fù)雜性論述其藝術(shù)特征。 第二章：研究劇中英雄女性戲劇形象與音樂形象，主要從戲劇和音樂形象分析，比較三部歌劇中英雄女性的異同。 第三章：主要分析了三個唱段《五洲人們齊歡笑》、《萬江春色滿家園》、《娘在那片云彩里》，從情感把握、風(fēng)格特色、演唱技巧等方面進行了詳細的闡述。
【關(guān)鍵詞】：歌劇 英雄女性 《江姐》 《黨的女兒》 《野火春風(fēng)斗古城》
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J617.2
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-8
• 緒論8-9
• 第一章 歌劇中英雄女性的中心地位與音樂特色9-11
• 第一節(jié) 歌劇《江姐》中江姐的地位與音樂特色9-10
• 1、 江姐的地位9-10
• 2、 歌劇《江姐》的音樂特色10
• 第二節(jié) 歌劇《黨的女兒》中田玉梅的地位與音樂特色10-11
• 1、 田玉梅的地位10
• 2、 歌劇《黨的女兒》的音樂特色10-11
• 第三節(jié) 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊母的地位與音樂特色11
• 1、 楊母的地位11
• 2、 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的音樂特色11
• 第二章 英雄女性的戲劇形象與音樂形象11-14
• 第一節(jié) 江姐的戲劇與音樂形象分析11-12
• 1、 江姐的戲劇形象11-12
• 2、 江姐的音樂形象12
• 第二節(jié) 田玉梅的戲劇與音樂形象分析12-13
• 1、 田玉梅的戲劇形象12-13
• 2、 田玉梅的音樂形象13
• 第三節(jié) 楊母的戲劇與音樂形象分析13-14
• 1、 楊母的戲劇形象13
• 2、 楊母的音樂形象13-14
• 第四節(jié) 英雄女性在民族歌劇中的共性14
• 第三章 對劇中三首詠嘆調(diào)的分析14-22
• 第一節(jié) 《五洲人們齊歡笑》的音樂分析14-17
• 第二節(jié) 《萬里春色滿家園》的音樂分析17-19
• 第三節(jié) 《娘在那片云彩里》的音樂分析19-21
• 第四節(jié) 作品的二度創(chuàng)作21-22
• 結(jié)語22-23
• 參考文獻23-24
• 在校期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文24-25
• 致謝25

【共引文獻】

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本文編號：431753