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蒲劇電影的研究

發(fā)布時(shí)間:2017-06-08 03:16

  本文關(guān)鍵詞:蒲劇電影的研究,,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:戲曲作為我國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式,有著悠久的歷史。山西是一個(gè)戲曲大省,戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長,品種繁多,關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸,風(fēng)流百代;四大梆子與地方小戲,相映生輝;保留至今的戲曲文物和戲曲遺產(chǎn)十分豐富,舉世矚目;明星輩出,紅梅爭妍,是當(dāng)今榮獲中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”最多的省份之一。《中國戲曲志·山西卷》中記載,山西劇種有52個(gè),除了流布于山西境內(nèi)的幾十個(gè)劇種外,還有一些近年來已經(jīng)失傳或?yàn)l臨失傳的古老劇種。這些劇種具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值常常被人們稱為中國戲劇史研究的活化石,例如:賽戲與儺戲,這兩個(gè)劇種能夠流傳下來,并錄存實(shí)況資料,是非常不容易的。 明代到清代,北方雜劇的衰落,昆山腔、弋陽腔、青陽腔等多種聲腔在山西傳播,促進(jìn)了晉、陜、豫毗鄰的黃河三角地區(qū)新生的梆子腔大戲的萌生、繁榮和發(fā)展,蒲州梆子即蒲劇因勢而生。蒲劇歷史悠久,源遠(yuǎn)流長,是山西四大梆子中最早產(chǎn)生的梆子腔,它影響、促進(jìn)了另外三種梆子腔的產(chǎn)生與發(fā)展,是山西梆子戲的母體,它的演員、劇目、演技、音樂等,對山西其它梆子戲的產(chǎn)生和發(fā)展,都具有基礎(chǔ)作用。蒲州梆子有豐富的特技表演,如甩帽翅、甩胡子、耍翎子、甩梢子(長發(fā))、甩鞭子、踩蹺子、噴火彩等,用來突顯人物特定的情緒。新中國成立以來,蒲劇藝術(shù)得到繁榮和發(fā)展。通過一批蒲劇藝術(shù)家的共同努力,相繼推出了《薛剛反朝》、《燕燕》、《竇娥冤》、《麟骨床》、《港口驛》、《白溝河》等一批推陳出新的優(yōu)秀劇目。 蒲劇中被拍成戲曲電影的僅有兩部,分別是《竇娥冤》和《煙花淚》,雖然數(shù)量上少于晉劇等其它劇種的戲曲電影,但在質(zhì)量上占有極高的比重,量少質(zhì)優(yōu)是蒲劇電影最大特質(zhì)。雖然只有兩部,但這兩部都堪稱經(jīng)典,在山西乃至全國的戲曲電影中分量十足!陡]娥冤》是中華人民共和國成立后蒲劇的第一部戲曲電影,于1961年搬上銀幕,一經(jīng)上映,轟動(dòng)一時(shí),備受觀眾的喜愛!陡]娥冤》的拍攝,匯集了多位蒲劇界最優(yōu)秀的藝術(shù)家,他們精湛的演技,扎實(shí)的功底,細(xì)膩的表演,優(yōu)美的唱段吸引著無數(shù)的觀眾!稛熁I》是改革開放后的又一部戲曲電影,任跟心主演,她的精湛技藝,打動(dòng)了無數(shù)觀眾。
【關(guān)鍵詞】:蒲劇 《竇娥冤》 《煙花淚》 戲曲電影 戲曲
【學(xué)位授予單位】:山西大學(xué)
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2013
【分類號】:J951.2;J825
【目錄】:
  • 中文摘要8-9
  • ABSTRACT9-11
  • 第一章 緒論11-14
  • 1.1 選題說明11-12
  • 1.1.1 選題背景11-12
  • 1.1.2 選題意義12
  • 1.2 研究方法12-14
  • 1.2.1 查詢文獻(xiàn)的方法12
  • 1.2.2 理論與實(shí)踐相結(jié)合的方法12-13
  • 1.2.3 橫向與縱向相結(jié)合的方法13
  • 1.2.4 跨學(xué)科的研究方法13-14
  • 第二章 戲曲、電影、戲曲電影14-23
  • 2.1 戲曲以及戲曲的發(fā)展14-16
  • 2.2 山西戲曲劇種及蒲劇的發(fā)展16-20
  • 2.2.1 山西戲曲劇種及劇團(tuán)現(xiàn)狀16-19
  • 2.2.2 蒲劇及發(fā)展19-20
  • 2.3 戲曲電影以及戲曲電影的發(fā)展20-21
  • 2.4 山西戲曲電影的概況21-23
  • 第三章 蒲劇電影《竇娥冤》與《煙花淚》23-42
  • 3.1 《竇娥冤》故事概述23-24
  • 3.2 《竇娥冤》故事的流變24-25
  • 3.3 蒲劇電影《竇娥冤》25-33
  • 3.3.1 演員介紹25-29
  • 3.3.2 創(chuàng)作背景29-30
  • 3.3.3 電影情節(jié)分析30-33
  • 3.4 蒲劇電影《煙花淚》33-39
  • 3.4.1 故事梗概33
  • 3.4.2 導(dǎo)演及演員介紹33-36
  • 3.4.3 作品分析36-39
  • 3.5 電影中的戲曲元素39-42
  • 第四章 新市場環(huán)境下的戲曲電影42-46
  • 4.1 山西戲曲市場現(xiàn)狀42-43
  • 4.2 戲曲電影下滑的原因43-44
  • 4.3 戲曲電影的未來44-46
  • 結(jié)語46-47
  • 參考文獻(xiàn)47-49
  • 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果49-50
  • 致謝50-51
  • 個(gè)人簡況及聯(lián)系方式51-53

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 陳少舟;中國戲曲電影的黃金時(shí)代[J];電影藝術(shù);2005年06期

2 傅謹(jǐn);;發(fā)現(xiàn)自己:21世紀(jì)初戲曲傳統(tǒng)的復(fù)歸——以歷史題材劇目為主軸的考察[J];南方文壇;2008年05期

3 傅守祥;;審美范式的世俗化:藝術(shù)哲學(xué)的重構(gòu)與審美風(fēng)尚的改變[J];探索;2007年02期

4 李默然;;尊重規(guī)律 多出好戲[J];中國戲劇;2006年01期


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本文編號:431238

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