本文關(guān)鍵詞：莫扎特喜歌劇男中音唱段作品分析及演唱處理，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：眾所周知,莫扎特的“喜歌劇”是西方歌劇藝術(shù)寶庫(kù)中一顆耀眼的明珠。而男中音,又是在莫扎特“喜歌劇”中具有重要地位和份量的一個(gè)聲部類型。如何才能夠更好地演繹這些男中音角色,是縈繞于歌劇演員腦際的一個(gè)重點(diǎn)問(wèn)題、難點(diǎn)問(wèn)題。故而,本文擬結(jié)合筆者自身演繹莫扎特“喜歌劇”男中音角色的一些經(jīng)驗(yàn)和心得,選取“喜歌劇”《費(fèi)加羅的婚禮》中費(fèi)加羅的兩個(gè)詠嘆調(diào)唱段——《你想要跳舞,我的小伯爵》、《你再不要去做情郎》以及《女人心》中古列爾莫的詠嘆調(diào)唱段《不要扭捏》,在分析一度創(chuàng)作技法及表現(xiàn)效果的基礎(chǔ)上,就莫扎特“喜歌劇”中男中音角色的二度創(chuàng)作思路、研習(xí)方法及演唱風(fēng)格等方面做出解讀與概括,以期通過(guò)自己的分析,為同仁演繹莫扎特“喜歌劇”中的男中音角色提供一些具有思考價(jià)值的方法和思路本文分為五個(gè)部分展開(kāi)。第一部分為引言,闡述本選題的研究目的、研究意義、國(guó)內(nèi)外的研究現(xiàn)狀、研究的思路、內(nèi)容重難點(diǎn)及創(chuàng)新點(diǎn)等必要的信息;第二部分闡述“喜歌劇”的概念,并介紹《費(fèi)加羅的婚禮》及《女人心》這兩部歌劇的情節(jié)內(nèi)容;第三部分選擇《你想要跳舞,我的小伯爵》、《你再不要去做情郎》、《不要扭捏》這三首詠嘆調(diào),對(duì)莫扎特的一度創(chuàng)作技法展開(kāi)解讀與分析;第四部分,則是在第三部分的基礎(chǔ)上,對(duì)演繹莫扎特“喜歌劇”時(shí)的二度創(chuàng)作思路及研習(xí)方法進(jìn)行歸納和概括及對(duì)莫扎特“喜歌劇”男中音人物舞臺(tái)形象塑造的分析;第五部分為結(jié)論,對(duì)全文進(jìn)行概括性的總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：莫扎特 喜歌劇 男中音 《費(fèi)加羅的婚禮》 《女人心》
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J617.2
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-8
• 引言8-11
• 第1章 莫扎特“喜歌劇”創(chuàng)作概況11-17
• 1.1 喜歌劇的概念11-12
• 1.2《費(fèi)加羅的婚禮》劇情簡(jiǎn)介12-14
• 1.3《女人心》劇情簡(jiǎn)介14-17
• 第2章 莫扎特“喜歌劇”男中音詠嘆調(diào)音樂(lè)分析17-27
• 2.1 詠嘆調(diào)《你想要跳舞，我的小伯爵》音樂(lè)分析17-21
• 2.2 詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》音樂(lè)分析21-24
• 2.3 詠嘆調(diào)《不要扭捏》音樂(lè)分析24-27
• 第3章 三首男中音詠嘆調(diào)演唱處理分析與人物形象塑造27-34
• 3.1 三首詠嘆調(diào)演唱處理及演唱風(fēng)格的分析27-30
• 3.2 三首詠嘆調(diào)研習(xí)方法的分析30-31
• 3.2.1 必須認(rèn)真研讀歌劇文本了解劇情背景30
• 3.2.2 把握音樂(lè)要素對(duì)人物性格、形象功用30-31
• 3.2.3 理解西洋歌劇特定場(chǎng)景的演唱及表演要求31
• 3.3 男中音詠嘆調(diào)人物舞臺(tái)形象塑造分析31-34
• 3.3.1 聲音對(duì)人物形象的塑造32-33
• 3.3.2 形體語(yǔ)言對(duì)人物形象的塑造33-34
• 結(jié)語(yǔ)34-35
• 參考文獻(xiàn)35-37
• 附錄37-55
• 致謝55

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：387679