＜正＞宋玥編劇、作曲的兩幕室內歌劇《今夕,我將奔向自由》是2015年"中國室內歌劇創(chuàng)作推動計劃"入圍的優(yōu)秀作品之一。"該劇靈感來源于作者‘山猛’發(fā)在網上的一篇帖子《為什么被拐女子大多都跑不掉》,歌劇旨在反映中國當代被拐婦女在農村的的凄慘遭遇和艱難解救過程,傳達作者對現(xiàn)實社會問題的人文關懷。"^[1]《今夕》劇情發(fā)生在陜北農村,主要人物包括被拐女子1和2（同一人飾演,女高音S.）;劉母（女中音A.,自小離開山村,獨自將劉全撫養(yǎng)成人）;劉全（男高音T.,知識分子,受過高等教育,單親家庭長大,重孝道）;村長（男低音B.,世代與劉家交好）。 

【文章頁數】：6 頁

【文章目錄】：
一、《今夕》的幕場結構特征
    1. 戲劇的空間設定與轉換
    2.《今夕》的心理時間設定及維度
    3. 戲劇節(jié)奏的把控
二、《今夕》的音樂融匯風格
三、作者對《今夕》的回顧與總結


【參考文獻】：
期刊論文
[1]靈魂的獨白——室內歌劇《向南，太陽下顫抖的星》戲劇結構形態(tài)及音樂的表現(xiàn)手法與象征意義[J]. 張寶華.  音樂生活. 2020(08)
[2]人間的戲劇——評室內歌劇《高尚的窮人》音樂的戲劇功能及意識流敘事思維[J]. 張寶華.  音樂生活. 2020(07)
[3]自度自戒 自凈其心——論室內歌劇《羅生門》的雙重敘事策略及抽象音響空間構建[J]. 張寶華.  音樂生活. 2020(06)
[4]暗夜下“求你慈悲”——論室內歌劇《五子葬父》的戲劇沖突設定及音樂主題處理手法[J]. 張寶華.  音樂生活. 2020(05)
[5]十字路口的找尋——“獨角戲”在室內歌劇《挪威的森林》中的戲劇化表現(xiàn)形式[J]. 張寶華.  音樂生活. 2020(04)
[6]歷史與現(xiàn)實的隔空對話——與天夫談室內歌劇《奔月》的反諷風格及音樂創(chuàng)作[J]. 張寶華,天夫.  音樂生活. 2020(03)
[7]命運因何由“它”掌控——談劉天石室內歌劇《蠱鎮(zhèn)》的“開放性”戲劇思維[J]. 張寶華.  音樂生活. 2020(02)
[8]人性折射下的自我博弈——田田室內歌劇《三棱鏡》的戲劇矛盾設定與人物關系消解[J]. 張寶華.  音樂生活. 2020(01)
[9]戲劇與音樂之間平衡的多樣化處理方式——2015第三屆“中國室內歌劇創(chuàng)作推動計劃”獲獎室內歌劇展演述評[J]. 郭新.  中央音樂學院學報. 2016(02)



本文編號：3715305