�。颊倦S著我國雜技劇劇目數(shù)量的增多,技藝與劇情之間的融合問題越發(fā)突出,進而出現(xiàn)了兩個較難統(tǒng)一的問題:一方面,如果技藝完全服從于劇情,那么難免出現(xiàn)因技藝"支離破碎"而無法展示雜技技藝精彩的問題;另一方面,如果劇情完全服務(wù)于技藝,又必將受困于雜技連貫展示將技藝推向高潮,會打斷劇情連貫發(fā)展,進而導致"跳戲"的問題。長期以來,大多數(shù)雜技劇為了保持雜技的特點,采用了單一簡單敘事的方式,即為了遷就技藝的充分展示,而選擇非常簡單的故事,通過旁白或獨白、字幕等方式輔助觀眾對劇情的連貫理解。此外,雜技以肢體技藝為主,具有"善抒情而拙敘事"和大多數(shù)技藝高難遠遠超越了現(xiàn)實生活的特點,大多數(shù)創(chuàng)作者也因此選擇超越現(xiàn)實的神話題材,或較為詩意化的浪漫題材,似乎這種題材能夠為技藝的應(yīng)用和發(fā)揮提供更大空間。在以往的創(chuàng)作中,現(xiàn)實主義題材的雜技劇僅有為數(shù)不多的幾部作品,其中不乏在技藝和劇情有機融合方面做出了有益的嘗試。 

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、技藝與劇情的創(chuàng)造性“解構(gòu)”
    1. 雜技技藝在劇情中的完整應(yīng)用
    2. 雜技技藝在劇情中的節(jié)選應(yīng)用
    3. 雜技技藝在劇情中的創(chuàng)造應(yīng)用
二、雜技演員對戲劇化表演的有效把握
三、團隊力量的有效聚合
四、雜技在劇情中直達人心



本文編號：3715147