程硯秋是京劇程派藝術(shù)的創(chuàng)始人,是我國(guó)京劇“四大名旦”之一。程硯秋先生的藝術(shù)創(chuàng)造,極大地豐富了京劇旦角的唱腔藝術(shù),在京劇藝術(shù)“生旦并重”的新局面中,形成了具有自己獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)流派,在眾多的旦角流派中占據(jù)了極為重要的位置。本文選取程硯秋唱腔藝術(shù)為研究對(duì)象,對(duì)其歷史沿革、不同唱腔的多種板式的拖腔以及典型的唱腔進(jìn)行分析,并試圖總結(jié)程硯秋唱腔藝術(shù)特點(diǎn)。程硯秋唱腔藝術(shù)沿革主要分為四個(gè)時(shí)期:1.繼承期（1922年以前）;2.初創(chuàng)期（1922年至1930年）;3.成熟期（1931年至1948年）;4.總結(jié)期（1949年至1958年）。程硯秋于初創(chuàng)期先后編演了《紅拂傳》、《鴛鴦冢》、《賺文娟》、《竇娥冤》《青霜?jiǎng)Α贰ⅰ侗逃耵ⅰ�、《聶隱娘》、《文姬歸漢》、《梅妃》、《荒山淚》、《春閨夢(mèng)》等劇目。程硯秋于成熟期先后編演了《鎖麟囊》、《女兒心》、《費(fèi)宮人》等劇目。對(duì)程硯秋西皮類唱腔的分析,筆者主要選取了【西皮慢板】、【西皮原板】、【西皮二六】、【西皮流水】、【南梆子】唱腔進(jìn)行分析。這些板式既可以構(gòu)成單一板式的大段,也常因?yàn)閯∏榘l(fā)展的需要,與其他板式合用構(gòu)成綜合板式的大段。傳統(tǒng)【西皮慢板】拖腔種類較少,創(chuàng)編劇... 

【文章來(lái)源】：河南師范大學(xué)河南省

【文章頁(yè)數(shù)】：85 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、研究緣起
    二、文獻(xiàn)綜述
    三、研究方法
第一章 程硯秋唱腔藝術(shù)沿革
    1.1 繼承期——1922年以前
    1.2 初創(chuàng)期——1922年至1930年
    1.3 成熟期——1931年至1948年
    1.4 總結(jié)期——1949年至1958年
    本章小結(jié)
第二章 程硯秋西皮類唱腔分析
    2.1 【西皮慢板】唱腔分析
    2.2 【西皮原板】唱腔分析
    2.3 【西皮二六】唱腔分析
    2.4 【西皮流水】唱腔分析
    2.5 【南梆子】唱腔分析
    本章小結(jié)
第三章 程硯秋二黃類唱腔分析
    3.1【二黃慢板】唱腔分析
    3.2【反二黃】唱腔分析
    3.3【四平調(diào)】唱腔分析
    本章小結(jié)
第四章 程硯秋唱腔藝術(shù)特點(diǎn)
    4.1 程硯秋唱腔藝術(shù)的音樂(lè)美學(xué)觀
    4.2 程硯秋唱腔音樂(lè)形態(tài)特征
        4.2.1 主要裝飾音類型
        4.2.2 用上一字尾音為下一字作裝飾音
        4.2.3 唱腔旋律豐富
        4.2.4 唱腔音區(qū)較低、音調(diào)多下行
        4.2.5 音樂(lè)色彩黯淡
    4.3 程硯秋唱腔伴奏特征
        4.3.1 京胡伴奏特點(diǎn)
        4.3.2 彈撥樂(lè)器伴奏特點(diǎn)
    4.4 程硯秋唱腔藝術(shù)風(fēng)格
    本章小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3604871