<正>雅與俗作為一種格調或風貌,存在于中國戲曲的發(fā)展流變過程中。從俗到雅、由雅而俗,進而雅俗共存。同時,雅與俗作為一種觀念,又引導著戲曲在或雅或俗的格調中不斷選擇、變化。從本質上來說,戲曲本該是大眾藝術;卻常常被尊為高雅藝術。尤在當下,戲曲似乎越來越成為一種小眾藝術。筆者認為,這種雅與俗相生相克又共生共存的矛盾,既有歷史原因,也有現(xiàn)實原因,是一種必然發(fā)展的趨勢。"雅"所導致的小眾化,也讓戲曲的發(fā)展?jié)摬刂s的危機。"生機在民間",盡管"雅"具有不可阻擋的必然性,但仍需正視"俗"所帶來的生機和活力。 

【文章來源】：當代戲劇. 2020,(02)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、“雅”之進程
    1. 文人參與推動戲曲的雅俗演進
    2. 西方戲劇理論引導了戲曲的高雅化
    3. 城市的“現(xiàn)代化”進程推動著戲曲的“都市化”
二、“雅”之局限
三、“俗”之生機


【參考文獻】：
期刊論文
[1]從演“戲”到唱“曲”──略論中國古典戲曲的嬗變特征[J]. 蔣中崎.  藝術百家. 2000(04)



本文編號：3604290