中國的戲曲音樂形式主要由唱腔與伴奏（文場與武場）組成,伴奏除包腔外,還有潤腔、拖腔、跟腔、隨腔等多種形式,從而形成許多劇種“支聲型”多聲音樂形態(tài)。我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在舞臺上呈現(xiàn)出來的唱腔+主奏樂器+鑼鼓經(jīng)三者交融后產(chǎn)生多聲音效的音樂形態(tài),演員的演唱與文武場的伴奏配合無形當中體現(xiàn)出戲曲音樂的多聲創(chuàng)作思維,以及三次戲改之后我國傳統(tǒng)戲曲音樂逐步融入大量的西方和聲、配器等作曲技法,以致我國戲曲音樂由原先線性思維的多聲音效向立體造勢的多聲部衍變與中和,形成既對立又統(tǒng)一的中西結(jié)合的多聲音樂形態(tài)。本文以山西戲曲音樂多聲形態(tài)為主要研究對象,采取縱向與橫向相結(jié)合,將歷史與音樂理論、音樂形態(tài)與作曲技法分析、文本資料與田野調(diào)查相互印證的研究手法,在立足本體的基礎(chǔ)上將歷史學、社會學與音樂學相結(jié)合,對山西戲曲音樂分別從歷史層面、本體層面等進行系統(tǒng)地梳理和全面地對比,以此來探討20世紀山西戲曲音樂多聲形態(tài)衍變的方式與背景,并以此為基點,重識中國戲曲音樂百年來的改革與重構(gòu)。山西的戲曲音樂,主要包含了梆子戲、落子戲、道情戲、耍孩兒、秧歌戲、眉戶戲、碗碗腔、弦兒戲、清戲、鑼鼓雜戲等眾多劇種,在體式上梆板類和牌曲類近源或同... 

【文章來源】：山西師范大學山西省

【文章頁數(shù)】：330 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、課題來源及選題的目的與意義
    二、多聲形態(tài)的界定及論域研究述評
    三、資料來源及研究視角與方法
    四、課題創(chuàng)新之處及不足與展望
第一章 中國傳統(tǒng)戲曲音樂多聲形態(tài)概述
    第一節(jié) 戲曲音樂淵源歷史述略
    第二節(jié) 戲曲音樂多聲形態(tài)構(gòu)成溯源
        一、戲曲唱腔中的對唱、合唱與重唱
        二、戲曲伴奏樂隊中器樂的重奏、合奏
    第三節(jié) 傳統(tǒng)戲曲音樂的多聲形態(tài)類型
        一、緊湊流暢——接應(yīng)型多聲織體
        二、烘托陪襯——主調(diào)型多聲織體
        三、加花裝飾——支聲型多聲織體
        四、鮮明對比——復(fù)調(diào)型多聲織體
        五、立體豐富——綜合型多聲織體
第二章 20世紀山西傳統(tǒng)戲曲音樂的多聲形態(tài)類型
    第一節(jié) 唱腔之間構(gòu)成的多聲形態(tài)
        一、唱腔之間松散式接應(yīng)型對唱與重唱
        二、唱腔之間密集式接應(yīng)型對唱與伴唱
    第二節(jié) 唱腔與伴奏之間構(gòu)成的多聲形態(tài)
        一、唱腔與主奏之間接應(yīng)型多聲
        二、唱腔與主奏之間支聲型多聲
        三、唱腔與主奏之間復(fù)調(diào)型多聲
        四、唱腔與鑼鼓之間主調(diào)型多聲
    第三節(jié) 器樂之間構(gòu)成的多聲形態(tài)
        一、主奏與鑼鼓之間襯托式主調(diào)型多聲
        二、鑼鼓之間對比式復(fù)調(diào)型多聲
        三、主奏與鑼鼓之間襯托式主調(diào)型和對比式復(fù)調(diào)型的綜合
第三章 20世紀山西戲曲音樂多聲創(chuàng)腔技法的衍變
    第一節(jié) 新中國成立以前四大梆子的多聲創(chuàng)腔技法
        一、伴奏樂器的多聲音效
        二、伴奏手法的多聲創(chuàng)作思維
    第二節(jié) 新中國成立以后四大梆子多聲創(chuàng)腔技法的中西融合
        一、專業(yè)音樂工作者的介入
        二、重唱、伴唱與合唱中接應(yīng)型、主調(diào)型與復(fù)調(diào)型的綜合
        三、配樂中支聲型與復(fù)調(diào)型的綜合
        四、支聲型與復(fù)調(diào)型綜合的人物主題音樂
        五、支聲型與復(fù)調(diào)型綜合的中西樂器混合樂隊
第四章 20世紀山西戲曲音樂多聲形態(tài)衍變的成因
    第一節(jié) 清后期至民國梆子腔對山西戲曲音樂的影響
        一、晉東南區(qū)域——上黨落子
        二、晉南區(qū)域——眉戶、樂樂腔
        三、晉北區(qū)域——晉北道情、晉北大秧歌、耍孩兒
        四、晉中區(qū)域——汾孝秧歌
    第二節(jié) 抗戰(zhàn)時期山西戲曲音樂對西洋樂器的借鑒
        一、抗戰(zhàn)革命根據(jù)地劇團/劇社對西洋樂器的少量應(yīng)用
        二、抗戰(zhàn)時期山西戲曲音樂對西洋樂器小提琴廣泛應(yīng)用的歷史鋪墊
    第三節(jié) 新中國成立后山西戲曲音樂的繁榮與發(fā)展
        一、唱腔編創(chuàng)形式的改變
        二、戲曲樂隊西洋樂器的加入
    第四節(jié) “文革”十年山西戲曲音樂的歷史轉(zhuǎn)折
        一、以主題音樂為主的創(chuàng)作手法
        二、新演唱形式和器樂曲的廣泛應(yīng)用
        三、戲曲樂隊編制的逐步擴大
    第五節(jié) 改革開放二十年山西戲曲音樂的回歸與重構(gòu)
        一、傳統(tǒng)戲的復(fù)蘇與回歸
        二、現(xiàn)代戲的普及與重構(gòu)
結(jié)語
參考文獻
附錄A 山西戲曲音樂研究論著索引(1952-2017)
附錄B 相關(guān)資料表格統(tǒng)計
附錄C 山西戲曲音樂唱腔改革經(jīng)典劇目選段
附錄D 山西戲曲音樂采訪口述節(jié)選
附錄E 中國傳統(tǒng)戲曲音樂多聲形態(tài)研究
附錄F 讀博期間科研及獲獎情況
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：3555877