發(fā)布時(shí)間：2021-12-29 01:12

　　明清時(shí)期是戲曲發(fā)展成熟的重要階段,當(dāng)時(shí)業(yè)界刊刻了大量的戲曲文本及插圖,幾代學(xué)者經(jīng)過搜集、整理,已對戲曲文本插圖做了一定的分類、編輯和研究。從目前的研究成果來看,對于插圖是否能夠反映舞臺演出的真實(shí)面貌,學(xué)界還存在爭議。文章從服飾角度論證戲曲文本插圖與舞臺演出的關(guān)系,并以男蟒服為例,闡釋明代和清代戲曲文本插圖中蟒服的特征及其與生活服飾的關(guān)系,探討其演變和程式化的過程。 

【文章來源】：藝術(shù)百家. 2020,36(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：8 頁

【部分圖文】：

建安版畫《紅梨花記》插圖(2)

明代戲曲文本插圖中蟒服的主要樣式

金陵版畫《玉合記》(3)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]清代龍袍紋樣探析[J]. 王業(yè)宏.  絲綢. 2009(07)
[2]中國古代版畫溯源(下)[J]. 白化文.  中國典籍與文化. 1999(01)

博士論文
[1]中國古代戲劇服飾研究[D]. 宋俊華.中山大學(xué) 2002

碩士論文
[1]《審音鑒古錄》中的昆劇舞臺藝術(shù)論[D]. 趙倩.南京大學(xué) 2012



本文編號：3555099