貝利尼是19世紀(jì)初期意大利偉大的歌劇作曲家之一,他的歌劇作品以優(yōu)美動人的旋律而著稱,具有獨(dú)特的抒情性,是音樂藝術(shù)領(lǐng)域的寶貴財(cái)富。其中女高音詠嘆調(diào)是他歌劇創(chuàng)作中最為擅長、最具代表性的部分,既有悠長的線條又充滿了戲劇感染力。詠嘆調(diào)《耳邊響起他的聲音》是貝利尼所創(chuàng)作的三幕正歌劇《清教徒》中的經(jīng)典唱段,整首作品旋律溫情而細(xì)膩。他用獨(dú)具特色的音樂語言和創(chuàng)作理念捍衛(wèi)著意大利歌劇的抒情傳統(tǒng),形成了個性鮮明的藝術(shù)特色,對意大利歌劇的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。本文以歌劇《清教徒》中的經(jīng)典唱段《耳邊響起他的聲音》為切入點(diǎn),對作曲家的生平、歌劇詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特征進(jìn)行具體的研究和論述。結(jié)合不同演繹版本之間的特點(diǎn),在角色塑造、情感表達(dá)、演唱技巧等方面進(jìn)行闡述,為自己的演唱提供詳盡的理論支撐和舞臺創(chuàng)作空間。在總結(jié)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,主要運(yùn)用了音樂本體分析法和文獻(xiàn)資料研究法,使聲樂演唱這個實(shí)踐性較強(qiáng)的專業(yè)更加理論化、系統(tǒng)化。本文主要分為三個章節(jié),第一章介紹貝利尼的生平以及歌劇《清教徒》的創(chuàng)作概述;第二章對《耳邊響起他的聲音》的音樂結(jié)構(gòu)、旋律和伴奏創(chuàng)作展開藝術(shù)探究,層層剖析作品的創(chuàng)作特征;第三章從情感和聲音技巧運(yùn)用入手,對作品的... 

【文章來源】：西南大學(xué)重慶市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：42 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
前言
一、貝利尼與歌劇《清教徒》
    (一)貝利尼簡介及其歌劇創(chuàng)作
    (二)歌劇《清教徒》的概述
二、詠嘆調(diào)《耳邊響起他的聲音》的創(chuàng)作特征
    (一)音樂結(jié)構(gòu)特征
    (二)旋律創(chuàng)作特征
    (三)伴奏創(chuàng)作特征
三、詠嘆調(diào)《耳邊響起他的聲音》的演唱分析
    (一)情感把握與形象塑造
    (二)演唱技巧的運(yùn)用
    (三)演唱版本的比較
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]試論貝利尼聲樂作品的藝術(shù)風(fēng)格與演唱特征[J]. 田珂嶼.  音樂天地. 2016(05)
[2]卡巴耶和卡巴耶美聲唱法——以卡巴耶國際聲樂大賽與卡巴耶大師班為視角[J]. 溫建珍.  北方音樂. 2016(03)
[3]貝里尼歌劇《清教徒》中艾爾維拉的角色分析[J]. 張怡.  四川戲劇. 2015(09)
[4]淺析貝利尼歌劇《清教徒》中埃爾維娜的藝術(shù)形象與演唱風(fēng)格[J]. 吳瑕.  大眾文藝. 2012(18)
[5]貝利尼歌劇《清教徒》中《耳邊響起他的聲音》演唱風(fēng)格研究[J]. 牛月瑩.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2010(03)
[6]貝利尼時期的聲樂風(fēng)格及其對歌劇的影響[J]. 盧雅斐.  藝術(shù)教育. 2010(06)
[7]眷顧、崇尚旋律的大師——貝里尼——兼析歌劇《諾爾瑪》的藝術(shù)特色[J]. 馮力斌.  交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2000(01)

碩士論文
[1]貝里尼歌劇旋律特征與《清教徒》中艾爾維拉兩首詠嘆調(diào)的演唱研究[D]. 謝艷娟.武漢音樂學(xué)院 2016
[2]貝利尼三部歌劇中女高音詠嘆調(diào)的分析與演唱[D]. 陳磊.山東師范大學(xué) 2008



本文編號：3552944