<正>中國戲曲是我國傳統(tǒng)文化的有機構成,凝結了華夏民族的美學思想。戲曲發(fā)展的歷史印證了戲曲的發(fā)展變化與時代進程、媒介變革休戚相關。戲曲發(fā)展史可謂戲曲假借不同媒介的傳播史,戲曲藝術形態(tài)伴隨媒介傳播變化,最終形成了集音樂、唱腔、舞蹈、美術等藝術形式于一體的綜合性藝術類型。 

【文章來源】：當代戲劇. 2020,(06)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、空間開放與主體多元
二、劇場演進與受眾接受
三、評論場域與審美邊界
四、“數(shù)字化生存”與審美省思


【參考文獻】：
期刊論文
[1]戲曲評論的三個維度[J]. 傅謹.  戲曲研究. 2017(03)
[2]戲曲評論的要素及立場——在國家藝術基金項目“全國藝術研究院（所）青年戲曲理論研究人才培養(yǎng)”班上的演講[J]. 傅謹.  戲劇文學. 2017(09)
[3]影視與互聯(lián)網(wǎng)的“鏡像戲曲”——以京劇和昆曲為例[J]. 周華斌.  藝術百家. 2017(01)



本文編號：3506635