門德爾松為浪漫主義時期德國最具代表性的作曲家之一,其作品序曲《仲夏夜之夢》開創(chuàng)了標題性音樂會序曲的體裁,以序曲為基礎而作的戲劇配樂《仲夏夜之夢》因音樂與戲劇的高度融合具有較高的藝術價值,成為研究門德爾松戲劇配樂風格的典范之作。本文以《仲夏夜之夢》戲劇配樂為研究對象,基于音樂技法分析的基礎層面,從宏觀與微觀兩個角度對作品的戲劇性內(nèi)涵進行創(chuàng)新分析,進一步探尋了門德爾松將音樂作為戲劇語匯的精湛運用,這對于我們把握同類型作品并借此窺視十九世紀戲劇配樂的形式結(jié)構(gòu)與內(nèi)容特色意義重大。本篇論文共分為四章,第一章為緒論,對研究對象、研究現(xiàn)狀、本文的創(chuàng)新意義與研究方法、《仲夏夜之夢》劇情及配樂創(chuàng)作進行了詳細的闡述。第二章側(cè)重《仲夏夜之夢》的宏觀結(jié)構(gòu)分析,通過詳細梳理該劇的戲劇文本結(jié)構(gòu),對組曲在劇幕中的結(jié)構(gòu)布局、體裁的戲劇職能及曲式結(jié)構(gòu)布局進行深入解讀,探討了多體裁形式的組曲如何以巧妙的曲目設置、不同體裁的戲劇職能、豐富多樣的曲式結(jié)構(gòu)、清晰的句讀、統(tǒng)一的調(diào)性布局來體現(xiàn)該作品的戲劇性宏觀結(jié)構(gòu)布局,進一步獲悉門德爾松以音樂“表”戲劇之“情”、“達”文學之“意”的基本創(chuàng)作意圖。第三章從微觀技法角度出發(fā),通過主題... 

【文章來源】：四川師范大學四川省

【文章頁數(shù)】：71 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

第5小節(jié)）則采用樂匯模型的手段，通過下移中心音使旋律發(fā)展（b-a-g），并在末尾部分構(gòu)造出一個“先下后上”的短小連接之后

第二樂句（圖 3.6 第 7 小節(jié)）由小提琴演奏而出，此時下行二度材料被為一個連續(xù)的下行材料，整個樂句柔美動人，飽滿的情感象征著戲劇中四位火熱的愛情：圖 3.6 《序曲》副部主題材料第二樂句片段與兩個主部主題材料相比而言，副部主題材料在寫作上融入了半音化彩，并在旋法上更為復雜，也更易于表現(xiàn)四青年向往愛情、追求愛情的情感從主題材料明暗色彩對比的角度而言，副部主題建立在屬大調(diào) B 上，而半的進行使得整體色彩亮中有暗。相比而言，主部主題 A 色彩暗淡、主部主色彩明亮。

主題材料樂匯先重復一遍構(gòu)成第一樂句（圖 3.9 第 2 小節(jié)），而后便以兩小單位，將主題核心材料做縮減性重復，構(gòu)成第二樂句（圖 3.9 第 8 小節(jié)）。 3.9《音樂話劇之四》第二部分主題材料 A又如在《貝加莫舞曲》（No.11）中，結(jié)束部主題材料 1-2 樂句構(gòu)成其 A兩個樂句，而 B 部分對比性中段則由 A 部分舞曲主題樂句的變化重復發(fā)展，并在縱向上將原主題材料第三樂句的音程大跳音型疊加，由此衍生成兩個樂句結(jié)構(gòu)： 3.10《貝加莫舞曲》中段 B


本文編號：3107189