本文關(guān)鍵詞：明清時期山西戲曲與晉商，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：山西戲曲發(fā)展歷史悠久,進(jìn)入明清時期之后,山西戲曲開始迎來了發(fā)展的高峰期。與當(dāng)時其他地方戲曲不同的是山西戲曲的發(fā)展繁榮背后始終有著山西商人的影子。山西商人經(jīng)商范圍遍布全國,山西戲曲也跟隨山西商人的步伐走到了全國各地。在這樣的一個過程中,山西戲曲不僅自身得到提高,也對其他地方戲曲產(chǎn)生了一定的影響。相關(guān)于山西戲曲和山西商人之間的關(guān)系研究,因為山西商人為山西戲曲的發(fā)展提供了資金支持,其商幫對于鄉(xiāng)音的熱愛又為山西戲曲的發(fā)展提供了人才與創(chuàng)新發(fā)展,帶著山西戲曲走出山西又為山西戲曲開拓了市場,可見山西商人是山西戲曲繁榮發(fā)展的主心骨。這對于今天對戲曲進(jìn)行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與文化遺產(chǎn)的發(fā)展都有著非常值得借鑒學(xué)習(xí)的意義。 明清時期,山西商人稱雄十大商幫之首,實力雄厚,山西商人崇敬關(guān)公且在各地修建會館,在劇壇興起的花雅之爭中,對山西戲曲大力扶持,山西戲曲成為花部諸戲翹楚。而花雅之爭推動戲曲藝術(shù)表演的革新,對于今天的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)具有極高的借鑒意義。隨著時代的發(fā)展,清末民初之時,內(nèi)憂外患之下,山西商幫走向衰敗,同時因外國資本主義的入侵以及外來文化娛樂方式的影響,山西戲曲也開始衰落。山西戲曲發(fā)展到今天,由于缺乏資金、人才以及創(chuàng)新和市場,大量戲曲劇種已經(jīng)消失,山西戲曲中剩余的瀕危戲種亟需保護(hù)。在對山西戲曲劇種進(jìn)行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中,通過借鑒山西戲曲與山西商人的關(guān)系來探索山西戲曲的前路究竟應(yīng)該如何保護(hù)與發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：明清時期 山西戲曲 山西商人 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J809.2
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• Abstract7-10
• 一、緒論10-15
• (一) 選題緣由及意義10-11
• 1. 選題緣由10
• 2. 選題意義10-11
• (二) 研究現(xiàn)狀11-12
• 1. 關(guān)于山西梆子戲戲曲的相關(guān)研究11
• 2. 關(guān)于山西戲曲與山西商人關(guān)系的研究11-12
• 3. 關(guān)于會館的研究12
• (三) 寫作思路、研究方法與論文框架12-13
• (四) 主要觀點及理論創(chuàng)新點13-15
• 二、明清時期山西戲曲發(fā)展背景及狀況15-25
• (一) 明清時期山西戲曲的發(fā)展背景15-22
• 1. 明清以前山西地區(qū)的戲曲發(fā)展概況15-16
• 2. 花雅之爭16-18
• 3. 魏長生進(jìn)京與戲曲表演藝術(shù)的革新18-20
• 4. 山西商幫崛起20-22
• (二) 明清時期山西戲曲發(fā)展概況22-25
• 三、明清時期山西商人及其與山西戲曲的關(guān)系25-41
• (一) 明清時期山西商人的發(fā)展背景25-30
• 1. 山西商人發(fā)展的文化背景25-27
• 2. 山西商人中主要大家族27-30
• (二) 明清時期山西戲曲與山西商人的關(guān)系30-41
• 1. 會館戲樓與關(guān)公崇拜30-36
• 2. 山西商人大家族與山西戲曲36-39
• 3. 集會與祀神39-41
• 四、山西戲曲的衰落與保護(hù)41-53
• (一) 明清山西商人的衰落與外來文化的沖擊41-47
• (二) 山西戲曲的現(xiàn)狀與危機47-49
• (三) 山西戲曲的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與發(fā)展49-53
• 余論53-55
• 參考文獻(xiàn)55-61
• 后記61

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：307866