歌劇《泰伊思》是19世紀法國浪漫主義時期的產物。本文根據(jù)儒勒·馬斯奈創(chuàng)作的歌劇中女性角色泰伊思為視角,分別從歌劇背景概況、女主角形象特征、泰伊思演唱唱段三個方面對歌劇《泰伊思》進行詳細的分析。這是一部具有宗教色彩下角色內心對立心路歷程的寫照,馬斯奈圍繞女性“泰伊思”將其形象特征融合在音樂中。泰伊思從浪蕩不羈到內心對女妓生活悲傷到皈依基督教為純潔修女。以具有延展性意涵的舞美設置、感心動耳的演唱呈現(xiàn)及戲劇性的主題思想建構成的多維度的視角來演繹歌劇。筆者將結合所學專業(yè)以及自身的嗓音條件,選擇儒勒·馬斯奈創(chuàng)作的歌劇《泰伊思》中女主角作為研究對象,第一章歌劇《泰伊思》創(chuàng)作,主要通過歌劇當時創(chuàng)作背景、劇作家儒勒·馬斯奈的生平及歌劇《泰伊思》的簡介進行概述。了知這部歌劇的時代背景之后,首要將捋請劇中人物關系的基礎上,于第二章以女主角戲劇形象及音樂形象兩個角度對“泰伊思”三幕中不同的身份形象進行分析第三章分析歌劇中“泰伊思”的三首經典唱段,以歌唱的演唱力度、氣息的運用、以及歌曲的情感處理幾個方面進行分析并將結合自身演唱經驗對唱段進一步分析。在歌劇中為探究“泰伊思”的真實內心,仔細從演唱中洞察能突顯形象... 

【文章來源】：內蒙古師范大學內蒙古自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：92 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

如譜例2-2，在歡快的音樂旋律烘托及眾人合唱的歡呼聲“Thais!soeurdesKarites！（泰伊思，亞歷山大的玫瑰）”中泰伊思美艷絕倫的亮相在參加宴會的所有

二、歌劇《泰伊思》中女主角“泰伊思”人物形象塑造將泰伊思的魅力發(fā)揮到極致，同時凸顯了她張揚自大魅惑手段極高的特質。此處是再一次真正升華了泰伊思這一浪蕩不羈、自負自滿的人物形象特征。在泰伊思心中魔女維納斯是她唯一的信奉，與阿塔納埃爾基督徒的身份形成了鮮明的戲劇沖突，賦予這一階段這一環(huán)節(jié)的戲劇魅力。2、“厭惡女妓生活”在熱鬧的宴會結束后，泰伊思回到家中終于可以獨處的時候，她在獨白中提到了能遠離那些毫無內涵猥瑣下流的男人。看到她在鏡子里美貌開始衰退，滿懷憂慮地想到歲月會布滿一頭白發(fā)皺紋便感到靈魂是無比的空虛，畏懼著容顏老去。如圖 2 所示，從外部特征來看：

圖 3從性格特征看，如圖 3 所示，泰伊 思隨著阿塔納埃爾在烈日炎炎下，不辭勞苦長途跋涉前往著修道院泰伊思與第一幕幕貪圖享樂的泰伊思形成了性格上鮮明的對比。在途中，泰伊思忍受著身心的苦痛，要求要休息的時候，阿塔納埃爾告訴她一定要破碎身體毀滅肉 體真心悔過才會讓泰伊思純凈。而此時的泰伊思腳在流血同時阿塔納埃爾流露出了對她的悲憫心。泰伊思在阿塔納埃爾溫柔的言語下堅持要行走，但在這沙漠中，阿塔納埃爾告訴泰伊思那面墻就是修道院，兩個人的旅行就要結束了，并為了恢復泰伊思的體力為她取來水和果實。泰伊思表達了感激之情對阿塔納埃爾是表贊美的，他這個神的使者是袒護仁慈的，她內心是無比喜悅的體現(xiàn)了泰伊思將要進去修道院，性格中充滿希望的情懷。當清涼的泉水、甘甜的果實擺在面前的時候，男、女主人公彼此溫柔深情的唱起了“我是屬于你的，你是屬于我的，神將你給了我”此時當兩個人的感情即將要萌芽的時候，遠處傳來修女院要接走泰伊思的呼喚聲。最終，泰伊思被送進修道院，而阿塔納埃爾心中難舍難分。就在此時《沉思曲》第二次奏響，

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：2957573