在現(xiàn)代的劇場中,戲劇的創(chuàng)作向來有兩個作者,其一是進行劇本創(chuàng)作的編劇,其二是進行舞臺詮釋的導(dǎo)演。二者在創(chuàng)作的過程中,對戲劇的表達形式有著不同追求,前者尊崇“文本精神”,而后者宣揚“導(dǎo)演精神”。在戲劇發(fā)展的源流中,這兩種精神在戲劇中一直處于融合與對峙的交替之中,并因此推動戲劇及其思潮往前發(fā)展與演變。論文從西方戲劇史及理論著手,回溯不同時期的戲劇流派,分別解析“導(dǎo)演精神”與“文本精神”二者之間的矛盾關(guān)系,并以史觀今,反思中國當(dāng)代小劇場戲劇在其影響下所呈現(xiàn)的總體狀態(tài)及發(fā)展趨勢。論文的整體構(gòu)架如下:緒論部分概述“文本精神”與“導(dǎo)演精神”之間的矛盾關(guān)系,并闡述二者的意義邊界,分析關(guān)于本選題的研究狀況,探討論文的研究方法及步驟。第一章著眼于文本精神與導(dǎo)演精神的歷史演變。以現(xiàn)代戲劇中“導(dǎo)演”這一角色的出現(xiàn)作為節(jié)點,將西方戲劇史分為兩大板塊,分析“文本精神”與“導(dǎo)演精神”二者在西方戲劇歷史發(fā)展源流中的演變過程,針對不同時期的戲劇事件、戲劇主張及戲劇理論,深入探究,以便梳理出二者之所以產(chǎn)生矛盾的根本原因。第二章聚焦于導(dǎo)演精神與文本精神之間的對應(yīng)關(guān)系。首先以阿爾托戲劇觀影響下的西方劇場中導(dǎo)演精神的重視為源起... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 文本精神與導(dǎo)演精神的歷史演變
    第一節(jié) “導(dǎo)演”出現(xiàn)之前以文本精神為主導(dǎo)的戲劇基本原則
    第二節(jié) “導(dǎo)演”出現(xiàn)之后以導(dǎo)演精神為主導(dǎo)的劇場勢態(tài)
第二章 導(dǎo)演精神與文本精神的相互對應(yīng)
    第一節(jié) 顛覆傳統(tǒng)的阿爾托戲劇觀
    第二節(jié) 后現(xiàn)代戲劇中反叛傳統(tǒng)的導(dǎo)演精神
    第三節(jié) 新現(xiàn)實主義戲劇的回歸與融合
第三章 中國當(dāng)代小劇場戲劇中的導(dǎo)演精神與文本精神
    第一節(jié) 注重觀眾參與的導(dǎo)演精神
    第二節(jié) “重導(dǎo)演、輕文本”的導(dǎo)演中心制創(chuàng)作模式
結(jié)語
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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[3]論中國大陸先鋒戲劇的身份認同[J]. 張姬宰.  南大戲劇論叢. 2015(01)
[4]對安托南·阿爾托的使用和濫用[J]. 金柏莉·詹納龍,俞建村.  戲劇藝術(shù). 2011(05)
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博士論文
[1]中國當(dāng)代小劇場話劇的文學(xué)性與劇場性[D]. 周珉佳.吉林大學(xué) 2015
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碩士論文
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本文編號：2956749