詠嘆調(diào)《珠寶之歌》是法國作曲家夏爾·弗朗索瓦·古諾所創(chuàng)作的代表作——歌劇《浮士德》中的經(jīng)典唱段。自1859年該劇首演以來,此唱段就因其優(yōu)美的花腔炫技演唱特征而風(fēng)靡于歐美各國,成為膾炙人口的“常青藤”式作品�！陡∈康隆飞涎�150多年來,此段詠嘆調(diào)也為一代代中外觀眾帶來了美的享受,獲得觀眾熱烈的歡迎與熱情的好評(píng),因此,它也成為了音樂學(xué)界研究的一個(gè)焦點(diǎn)關(guān)注問題。然而,當(dāng)前既有的研究文獻(xiàn)對(duì)其演唱技法的技巧分析已然蔚為大觀,但在學(xué)理這一深層次上的探索則稍顯不足。有鑒于此,本文選擇《珠寶之歌》的藝術(shù)現(xiàn)象和演唱技巧分析為研究方向,試圖從學(xué)理層面對(duì)該唱段的演唱技法展開更為深入的分析與探索。在論文中,分為五個(gè)部分來展開研究:第一,引言,來介紹本文選題的基本信息;第二,呈現(xiàn)歌劇《浮士德》的劇情內(nèi)容,并分析《珠寶之歌》唱段中瑪格麗特人物形象;第三部分,從曲式結(jié)構(gòu)和旋律發(fā)展這兩個(gè)方面分析《珠寶之歌》唱段的創(chuàng)作特點(diǎn);第四部分,從“法語舌音運(yùn)用”、“演唱中速度和力度的變化調(diào)節(jié)”、“花腔炫技演唱中技法的綜合運(yùn)用與調(diào)節(jié)”這三個(gè)方面入手,從歌唱生理和學(xué)理的角度來剖析、闡釋《珠寶之歌》唱段的演唱方法問題;第五部分為結(jié)論,對(duì)本文的研究內(nèi)容予以概括,并歸納總結(jié)其中心論點(diǎn)。
【學(xué)位單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J617.2
【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    (一)選題背景
    (二)研究意義
    (三)研究現(xiàn)狀
    (四)研究方法
一、歌劇《浮士德》及瑪格麗特人物簡述
    (一)歌劇《浮士德》創(chuàng)作背景
    (二)人物形象塑造
二、詠嘆調(diào)《珠寶之歌》藝術(shù)特征分析
    (一)唱段曲式結(jié)構(gòu)分析
    (二)唱段旋律特征分析
三、詠嘆調(diào)《珠寶之歌》演唱分析
    (一)注重體現(xiàn)法語演唱的特有魅力
    (二)把握演唱過程中速度與力度的變化
    (三)合理調(diào)節(jié)演唱技法表現(xiàn)花腔特征
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝

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本文編號(hào)：2850456