【摘要】：正中國(guó)話劇來(lái)自西方,取道日本。1907年2月,中國(guó)留日學(xué)生組成的春柳社在日本東京用漢語(yǔ)演出了《茶花女》第3幕;四個(gè)月后,該社又演出了《黑奴吁天錄》,規(guī)模盛大;同年秋,王鐘聲等人組織的春陽(yáng)社,在上海演出《黑奴吁天錄》。中國(guó)話劇誕生,至今已有一百余年。一百多年以來(lái),中國(guó)現(xiàn)代話劇始終面臨一個(gè)問(wèn)題,話劇作為一種異質(zhì)的藝術(shù)形式如何在中國(guó)被接受、發(fā)展?從20世紀(jì)初期開(kāi)始,這一問(wèn)題就圍繞著話
[Abstract]:In February 1907, the Chunliu Society, composed of Chinese students studying in Japan, performed the third act of Camellia Girl in Tokyo, Japan. Four months later, the club performed Black Nu Yu Tianyu on a grand scale. In the autumn of the same year, Wang Zhongsheng and others organized the Chunyang Society to perform Black Nu Yu Tianyu in Shanghai. It has been more than a hundred years since the birth of Chinese drama. For more than a hundred years, modern Chinese drama has always faced a problem. How can drama, as a heterogeneous art form, be accepted and developed in China? Since the beginning of the 20th century, the problem has revolved around words.
【作者單位】： 山東藝術(shù)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J824

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6 過(guò)t熺，

本文編號(hào)：2482947