【摘要】：正馬連良先生年輕的時候,創(chuàng)造兩個特例:一是,在以宮字高調才能唱戲的背景中,他居然以趴字調灌制唱片,贏得市場暢銷;二是,在以唱腔灌制唱片的背景中,他居然以念白灌制唱片,贏得市場暢銷。兩個特例,說明年輕的馬先生唱和念都獨具風格,并贏得觀眾擁戴。為什么如此年輕的馬先生,就開始創(chuàng)建自己的風格,他是這樣說的:"學人不能死學,人各有體,能達到近似,再根據本身的特點發(fā)揮才好。"(摘自《馬連良藝術評論集》中國文聯出版社,2001年出版135頁)他強調"人各有體",這是從王羲之創(chuàng)立書法風
[Abstract]:When Mr. Ma Lianliang was young, he created two special cases: first, in the context of singing in a high profile, he was able to make records by making records, winning a best-selling market; Second, in the background of recording, he read white to make records, won the market. Two special cases show that the young Mr. Ma singing and reading are unique style, and won the audience. Why did Mr. Ma, so young, begin to create his own style? he said, "Scholars can't learn, people have different bodies, they can get close to each other, and then they can play according to their own characteristics." (excerpt from "Ma Lianliang's Art Review Collection", China Literary Union Press, 135 pages published in 2001) he emphasized that "people have their own bodies", which was founded from the style of calligraphy by Wang Xizhi
【分類號】：J821

【相似文獻】

相關期刊論文 前10條

1 馬崇仁;我的父親和馬派藝術[J];中國京劇;2001年02期

2 任麗娜;;京劇老生奚派和馬派唱詞比較研究[J];黃河之聲;2012年12期

3 高文瀾;馮志孝在馬派藝術上的開拓[J];戲劇報;1986年08期

4 唐偉;立志繼馬派 奮力譜新章——記京劇老生安云武[J];中國京劇;1993年05期

5 飄雪;;穆雨談馬派美的藝術[J];北京紀事;2013年03期

6 王釗;;馬派相聲在西安的發(fā)展研究[J];新西部(理論版);2014年04期

7 朱理虎;既能險絕 復歸平整——淺談馬派表演藝術[J];文化時空;2003年09期

8 吳小如;;馬派擷談[J];中國京劇;2009年09期

9 孫立志;;京劇馬派老生藝術探微[J];戲劇之家(上半月);2012年02期

10 李嶧;;學“馬派”的女藝人及其它[J];南國紅豆;1994年05期

相關重要報紙文章 前7條

1 羅睦;《相聲藝術大觀》推出“馬派回眸”[N];檢察日報;2000年

2 本報記者 左麗慧邋實習生 沈雙喜;馬派藝術永遠不“關門”[N];鄭州日報;2008年

3 張燕鷹;創(chuàng)新與繼承[N];中國文化報;2001年

4 梧桐新語;先還俗 再求雅 才有振興[N];人民政協報;2002年

5 陳培仲;向前看與回頭看[N];中國文化報;2001年

6 見習記者 莫璇;國粹京劇是不會消亡的[N];廣西日報;2005年

7 記者 梅柏青;王s鉈ぃ旱本┚纈齙郊鸞N];成都日報;2012年

相關碩士學位論文 前1條

1 王釗;馬派相聲在西安的發(fā)展研究[D];西藏民族學院;2014年

，

本文編號：2428654