本文關(guān)鍵詞：桂林地方曲藝、戲劇旅游資源的開發(fā)思考，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

1)  Dramatic Scene

戲劇場景

2)  drama

戲劇

1.

Plot Recomposing and Image Reshaping——On the Function of the Theatrical Cultural Conversion in the Process of revising a Novel into a Drama;

情節(jié)重組和形象重塑——論戲劇接受小說過程中的文化轉(zhuǎn)換功能

2.

Relationship between dramas and movies from the classic movie theory;

從經(jīng)典電影理論看戲劇與電影的關(guān)系

3.

The Influence of the Fictitious existence in Drama to the Movie and Animation;

試論戲劇的虛擬性對影視動畫創(chuàng)作的影響

3)  play

戲劇

1.

On the Characteristic and Influence of Russian Play Design;

俄羅斯戲劇舞臺美術(shù)設(shè)計的特點以及對中國影響

2.

The development of Zhaojun s image in the history of play and its enlightenment;

戲劇史上昭君形象的演變及啟示

4)  opera

戲劇

1.

Developing Guilin tourism program of acrobatics and opera;

桂林地方曲藝、戲劇旅游資源的開發(fā)思考

2.

The rapid development of movies and television networks as new media has made powerful impact on world dramas,particularly the traditional Chinese operas.

作為新傳媒的電影和電視網(wǎng)絡(luò)的迅速發(fā)展,在世界范圍內(nèi)造成了對舞臺戲劇特別是中國傳統(tǒng)戲曲的強大沖擊。

3.

Animal totems take the main position in early exorcism ceremony,along with the evolvement of this ceremony,the Nuo ceremony transform to Nuo opera.

云南雙柏小麥地沖彝族以虎為圖騰,其虎儺也經(jīng)歷了由圖騰祭祀到戲劇雛形的轉(zhuǎn)變,現(xiàn)今虎舞中的請神、酬神、送神保留了虎儺的文化痕跡,而表演性的生產(chǎn)舞蹈則屬于戲劇的雛形,展現(xiàn)的是人性的娛樂需求。

5)  plays

戲劇

1.

On absurdity of Guan Hanqing s plays;

略談關(guān)漢卿戲劇的荒誕性

2.

On Shakespeare s succession and surpassing of the Greek classic plays;

論莎士比亞對古希臘戲劇的傳承與超越

3.

Eco-consciousness is prominent in Chekhov s plays.

契訶夫戲劇作品中蘊涵著豐富的生態(tài)思想。

6)  theatre

戲劇

1.

N4A launched rich and varied theatre activities in Anhui.

新四軍在安徽開展了豐富多彩的戲劇活動,組建了劇團,進行了廣泛的演出,創(chuàng)作了大量劇本。

2.

This paper, by discussing the theatrical theory and Edward Gordon Craig, a British drama theorist, actor and director, evaluates his position and role in British theatre, and points out that some of his ideas are still of value to today s theatre.

　討論了英國戲劇理論家、演員、導(dǎo)演愛德華·戈登·克雷格的藝術(shù)理論與實踐,客觀評價了他的地位和作用,指出他的觀點在今天仍然有可資借鑒之處。

3.

This paper examines the current paradigms of innovation on contemporary Hong Kong theatre, and attempts to situtae Hong Kong theatre in its proper cultural and historical context.

本文主要探討香港當(dāng)代話劇的三種演出的創(chuàng)新手法 ,并確立香港話劇在當(dāng)代華文戲劇中的定位和其貢獻。

參考詞條

戲劇空間  戲劇革新  戲劇文獻  戲劇類目  明清戲劇  戲劇化  戲劇結(jié)構(gòu)  傳統(tǒng)戲劇  環(huán)境戲劇  戲劇表演  “京味”戲劇  戲劇法  元代戲劇  落地豆屬  動態(tài)運行機制 

補充資料：場景模式

    一般而言，數(shù)碼相機內(nèi)預(yù)先調(diào)節(jié)好光圈、快門、焦距、測光方式及閃光燈等參數(shù)值，以便于那些經(jīng)驗不足的用戶拍出有一定質(zhì)量保證的數(shù)碼相片。不過用現(xiàn)有的模式也未必能拍出高質(zhì)量的照片。相當(dāng)一部份朋友使用的是數(shù)碼相機的AUTO（自動）模式，而在特定的拍攝環(huán)境中，其相片質(zhì)量當(dāng)然難以保障。因此為了更加方便初級用戶的使用，數(shù)碼相機廠商在數(shù)碼相機內(nèi)加入了數(shù)種場景模式，這樣就更加方便拍出高質(zhì)量的照片。目前，數(shù)碼相機內(nèi)的場景模式少則有四、五種，多則有二三十種。

以下最常見的八種模式：

    風(fēng)景模式：拍攝風(fēng)景名勝時，數(shù)碼相機會把光圈調(diào)到最小以增加景深，另外對焦也變成無限遠(yuǎn)，使相片獲得最清晰的效果。

    人像模式：用來拍攝人物相片，如證件照。數(shù)碼相機會把光圈調(diào)到最大，做出淺景深的效果。而有些相機還會使用能夠表現(xiàn)更強膚色效果的色調(diào)、對比度或柔化效果進行拍攝，以突出人像主體。

    夜景模式：夜景模式一般有兩種，前者使用1/10秒左右的快門進行拍攝，從而有可能導(dǎo)致曝光不足。而后者則使用數(shù)秒長的快門曝光時間，以保證相片充分曝光，相片畫面也會比較亮。上述兩種都使用較小的光圈進行拍攝，同時閃光燈也會關(guān)閉。

    夜景人像模式：在夜景中拍攝人物（如逛燈會），數(shù)碼相機通常會使用數(shù)秒至1/10秒左右的快門拍攝遠(yuǎn)處的風(fēng)景，并使用閃光燈照亮前景的人物主體，閃光燈通常會在快閃關(guān)閉前被觸發(fā)。

    動態(tài)模式（運動模式）：用來拍攝高速移動的物體，數(shù)碼相機會把快門速度調(diào)到較快（1/500秒），或提高ISO感光值。

    微距模式：用來拍攝細(xì)微的目標(biāo)如花卉、昆蟲等等，數(shù)碼相機會使用“微距”焦距，并關(guān)閉閃光燈。

    逆光模式：在一些背光的環(huán)境下使用，即主體的背后有較強的光線。相機會采用重點測光以增強曝光的準(zhǔn)確性、并增加EV值以避免主體過暗，，有些相機還會使用閃光燈進行補光。

    全景模式：拍攝超寬幅度的畫面（如山脈、大海）時，數(shù)碼相機會在每張相片后留出多余位置，幫助攝影者連續(xù)拍攝多張風(fēng)景相片，再組成一張超寬的風(fēng)景照。

說明：補充資料僅用于學(xué)習(xí)參考，請勿用于其它任何用途。

  本文關(guān)鍵詞：桂林地方曲藝、戲劇旅游資源的開發(fā)思考，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。