本文選題：新時(shí)期　切入點(diǎn)：嚴(yán)肅歌劇　出處：《南京藝術(shù)學(xué)院》2012年博士論文　論文類(lèi)型：學(xué)位論文

【摘要】：進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)，我國(guó)的嚴(yán)肅歌劇事業(yè)進(jìn)入了一個(gè)繁榮時(shí)期，創(chuàng)作上演了大量作品。本文選取了其中較為成功的三部《原野》、《蒼原》及《雷雨》，以歌劇音樂(lè)的戲劇性展開(kāi)作為切入點(diǎn)對(duì)其音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行綜合研究。 正文共分為四章： 第一章從三部歌劇整體音樂(lè)創(chuàng)作特征方面進(jìn)行了分析。金湘、徐占海、莫凡均是個(gè)性非常突出的作曲家，無(wú)論在美學(xué)觀、創(chuàng)作觀及具體創(chuàng)作技法等方面都有自己的追求，再加上三部歌劇的劇情各異，因此，展現(xiàn)在我們面前的歌劇音樂(lè)風(fēng)格是各不相同。 第二章從歌劇音樂(lè)的形態(tài)：詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱曲、合唱曲及器樂(lè)創(chuàng)作等方面對(duì)三部歌劇音樂(lè)的戲劇性呈現(xiàn)做了較為詳盡的分析。 第三章歌劇中存在著兩種結(jié)構(gòu)：戲劇結(jié)構(gòu)和音樂(lè)結(jié)構(gòu)，兩者在作品中的關(guān)系是相互依存、共同發(fā)展的。本章從三部歌劇的整體音樂(lè)結(jié)構(gòu)的戲劇性思維及結(jié)構(gòu)內(nèi)各單元的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)及其戲劇性呈現(xiàn)、音樂(lè)與戲劇高潮的安排等方面對(duì)三部歌劇做了研究。 第四章形象塑造是歌劇音樂(lè)的終極目標(biāo)。本章從《原野》、《蒼原》及《雷雨》三部歌劇中選取了十個(gè)具有典型意義的人物，詳細(xì)分析了作曲家采用各種手法塑造他們音樂(lè)形象的過(guò)程。 這三部作品盡管內(nèi)容題材各異，且由不同風(fēng)格的作曲家創(chuàng)作于不同年代，整體呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，但是，貫穿其中的歌劇音樂(lè)創(chuàng)作原則卻是相同的，即：歌劇音樂(lè)的戲劇性。這也是歌劇音樂(lè)與其他類(lèi)型音樂(lè)作品的不同之處，也是作為一個(gè)歌劇作曲家必須要掌握的原則。
[Abstract]:Since entering the new era, the serious opera cause in our country has entered a prosperous period. In this paper, three successful works, Cangyuan and thunderstorm, are selected, and the dramatic development of opera music is taken as the starting point for a comprehensive study of his musical creation. The text is divided into four chapters:. The first chapter analyzes the characteristics of the overall music creation of the three operas. Jin Xiang, Xu Zhanhai and Mo Fan are all highly individualized composers who have their own pursuits in terms of aesthetic view, creative view and specific creative techniques. In addition, the three operas have different plots, so the musical styles of the operas in front of us are different. The second chapter makes a detailed analysis of the dramatic presentation of the three operas from the aspects of aria, recital, duet, chorus and instrumental music. In the third chapter, there are two structures in opera: the structure of drama and the structure of music. This chapter studies the three operas from the aspects of the dramatic thinking of the whole musical structure of the three operas and the movement state and dramatic presentation of each unit in the structure, and the arrangement of the music and drama climax. Chapter 4th is the ultimate goal of opera music. This chapter selects ten characters with typical meaning from three operas: field, Cangyuan and thunderstorm. This paper analyzes in detail the process in which composers use various techniques to shape their musical images. Although the three works have different contents and themes, and have been created by composers of different styles in different ages, they all present different styles, but the principles of opera music creation throughout them are the same. This is the difference between opera music and other types of music, and it is also the principle that an opera composer must master.
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類(lèi)號(hào)】：J617.2

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1641095