本文選題：荒誕派戲劇　切入點(diǎn)：接受　出處：《戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào))》2017年01期 　論文類(lèi)型：期刊論文

【摘要】：從史實(shí)角度來(lái)說(shuō),"荒誕派"戲劇流派并不存在。這一偶然的批評(píng)語(yǔ)匯,被塑造為實(shí)質(zhì)性的文學(xué)史概念,而這一概念的使用又根本影響了"荒誕派"戲劇在世界范圍內(nèi)的接受。本文追溯了"荒誕派"這一概念的由來(lái),指出以"荒誕派戲劇"的統(tǒng)稱(chēng)打包處理貝克特、尤奈斯庫(kù)、阿達(dá)莫夫和讓·熱內(nèi)這四位劇作家所造成的誤區(qū)和問(wèn)題,并以此為鑒,分別梳理這四位作者在中國(guó)的接受過(guò)程和研究現(xiàn)狀,并指出未來(lái)的譯介和研究亟待建設(shè)的方面。
[Abstract]:From the historical point of view, the "absurd" drama school does not exist. However, the use of this concept has a fundamental impact on the worldwide acceptance of "absurd" drama. This paper traces the origin of the concept of "absurd" and points out that Beckett, Yunesco is treated by packaging "absurd drama". The misunderstandings and problems caused by Adamov and Jean Genet are used as a guide to sort out the acceptance process and the current research situation of the four writers in China, and to point out the aspects of the future translation and research that need to be built.
【作者單位】： 北京大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院世界文學(xué)研究所;
【基金】：國(guó)家社科基金項(xiàng)目“十一屆三中全會(huì)以來(lái)外國(guó)文學(xué)研究三十年”(項(xiàng)目編號(hào):09AWW001)法國(guó)文學(xué)類(lèi)的階段性成果
【分類(lèi)號(hào)】：J809.9

【參考文獻(xiàn)】

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【共引文獻(xiàn)】

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【二級(jí)參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1617601