本文選題：楚調(diào)　切入點：漢調(diào)　出處：《中山大學學報(社會科學版)》2015年06期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：明萬歷間袁中道《游居gn錄》記載了沙市新興的戲曲聲腔"楚調(diào)"。楚調(diào)并不是流行此地的青陽腔、弋陽腔或四平腔的別稱,而是具有獨立品格的一種戲曲"新聲"。楚調(diào)廣泛流傳,經(jīng)過清前期與秦腔、昆腔等"時調(diào)"的相互融合,至清中葉實現(xiàn)了與西皮調(diào)的合流,演化為皮黃聲腔。楚調(diào)的名稱逐步淡出,轉(zhuǎn)而被稱為"漢調(diào)"、"黃腔"。新的漢調(diào)成為漢劇、京劇等皮黃劇種的藝術(shù)母體。探尋楚調(diào)的源起及其早期形態(tài),對于聲腔史、劇種史及明清戲曲史的研究都具有重要意義。
[Abstract]:Yuan Zhongdao and Yu Ju gn record between the Ming Dynasty and Wanli recorded the new opera tune "Chu tune" in Sha City. Chu tune is not a popular Qingyang, Yiyang or Siping tune in this area. It was a kind of opera "new sound" with independent character. Chu tune was widely circulated. After the fusion of "time tune" with Qin Opera and Kun tune in the early Qing Dynasty, by the middle of Qing Dynasty, the combination of Chu tune and Xipi tune was realized. The name of Chu tone gradually faded out and was called "Han tune" and "yellow tune". The new Chinese tune became the art mother of the Chinese opera, Peking opera and other kinds of leather yellow opera. To explore the origin and early forms of Chu tune, as for the history of the Chinese tune, The history of drama and the history of opera in Ming and Qing dynasties are of great significance.
【作者單位】： 中山大學中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心、文化遺產(chǎn)傳承與數(shù)字化保護協(xié)同創(chuàng)新中心;
【基金】：國家社會科學基金青年項目“明傳奇佚曲輯錄、整理與研究”(12CZW055);國家社會科學基金重點項目“新加坡藏‘外江戲’劇本的搜集與研究”(14AZW009) 中央高�；究蒲袠I(yè)務費專項資金資助項目“明代戲曲選本研究”(13WKPY46)
【分類號】：J617

【參考文獻】

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【共引文獻】

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本文編號：1617128