本文關鍵詞：從代際導演看中國電影的戲曲情結，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

中文摘要 mIIIIIIIIIilUllllllllllllllIlllllll硼 Y座機電話號碼 論文題目：從代際導演看中國電影的戲曲情結 專 業(yè)： 戲劇戲曲學 碩士生：丁雅琳 簽名：J孵琳 指導教師：呂文麗 簽名：昌妊面 簽名：◇k尸p 摘 要 電影從1896年踏入中國這片土地開始便和戲劇結下了難解的情緣，從第一部電影《定軍山》 的誕生到如今，國產(chǎn)電影已經(jīng)走過了108個春秋，而電影作為第八火藝術形式，無論在結構上敘 事上還是技術上，都早已發(fā)生了翻天覆地的變化�？v觀代際導演的藝術發(fā)展歷程，我們可以看到， 中國的電影導演一直想要擺脫戲曲對電影的強人影響力，，戲曲對電影的影響伴隨著“戲劇和電影 離婚”這樣的理論主張而逐步減弱，但是作為中國人，中國的代際導演們卻在骨子里流淌著一種 戲劇情結，從第一代導演到第六代導演，始終未曾磨滅。戲劇對電影的影響，電影對戲劇的借鑒， 從一開始的戲劇化的電影到現(xiàn)在淡化成了對戲曲元素的運用。 本文從代際導演這個新的命題出發(fā)，分為六個章節(jié)，以中國主流代際導演為歷史脈絡，縱向 梳理代際導演戲劇情節(jié)的發(fā)展脈絡，每個部分都主要從成長背景、表演藝術、劇本創(chuàng)作、視聽語 言論述了每代導演的戲劇情結。第一部分重點以張石川I和鄭止秋為例分析了戲劇情節(jié)在這代導演 作品中的體現(xiàn)，總結出出這個階段電影和戲劇的關系是戲曲的電影；第二部分以同樣的模式，以 費穆、蔡楚生等代表導演的作品為例證，論述了第二代導演不再將電影依附于戲劇，其戲劇情結 主要體現(xiàn)在電影表演、劇本和視聽語言的的“程式化”上：第三部分以謝晉、李俊、謝鐵驪等代 表導演為主，論述了第三代導演在表演理論上對東方梅派藝術和兩

  本文關鍵詞：從代際導演看中國電影的戲曲情結，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。