本文關鍵詞：戲劇舞臺上的性別面具語言，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《哈爾濱師范大學》 2014年

戲劇舞臺上的性別面具語言

劉信義  

【摘要】：面具在不少國家的民俗、舞蹈、藝術中都有所呈現，是一種具有象征性的文化符號。性別面具作為一種表演形式出現在戲劇舞臺上一直是公眾們津津樂道的問題。這種“性別面具”戲劇表演不論是在西方的戲劇舞臺上還是中國傳統(tǒng)的戲劇舞臺中都有所存在，如中國明清時期流行的劇目《女駙馬》、《木蘭從軍》、《梁山伯與祝英臺》、《孟麗君》等女主人公均以男裝的形象出場，在日本戲劇表演能樂中也有男扮女裝的現象，而在印度的舞蹈劇以及梵劇中也同時存在女扮男裝以及男扮女裝的情況，又如西方莎士比亞《第十二夜》、《皆大歡喜》中也有關于女扮男裝的現象。在中西方戲劇舞臺上性別表演上，戲劇演員通常采用戴面具的形式把原始的本來面目遮擋起來，并借助這一道具進行性別反串的表演。同時，戲劇演員也會依靠服飾、化妝，，或者戲劇表演的表情、手勢、聲音、動作及其它肢體語言把自己的演員性別覆蓋，進而夸張凸顯自己的戲劇舞臺上的角色性別�？傊鳛槊婢叩囊环N，戲劇舞臺表演上的性別面具能夠把演員的性別本質遮蓋，而且在遮蓋的同時也必然會把另外的一些東西彰顯表現出來，從而使觀眾能夠透過這種戲劇表演的舞臺面具，抓住戲劇背后的藝術審美，并帶動社會化的集體狂歡。因此，本論文把戲劇中的“性別表演”和“面具”因素結合在一起，通過對戲劇舞臺上的性別面具語言進行研究，引出對戲劇性別表演本身審美，并闡述傳統(tǒng)戲劇性別面具的表演對現代話劇“反串”表演的影響及發(fā)展，以期挖掘戲劇舞臺上的性別面具表現出來的審美功能、價值，以及戲劇舞臺上的性別面具表演對于戲劇研究的審美啟示。 本論文共分為三部分。首先，本文試通過對戲劇舞臺上的性別面具語言進行研究，對戲劇舞臺上的“性別面具”釋義、表演溯源、理論溯源進行闡釋，以期深層次挖掘戲劇舞臺上“性別面具”表演的初衷。其次，本論文剖析了中西方戲劇舞臺上“性別面具”表現形式及藝術審美，對“性別面具”表演中蘊含的美感進行闡釋。最后，本文闡述現代戲劇舞臺表演中的“性別面具”表演問題，以期補充理論界有關戲劇舞臺上的性別面具語言研究方面的不足之處。

【關鍵詞】：
【學位授予單位】：哈爾濱師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J812
【目錄】：

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