發(fā)布時間：2017-10-15 08:43

  本文關(guān)鍵詞：歌劇《白毛女》中三代“喜兒”的演唱比較研究

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【摘要】：中國民族唱法在民間傳統(tǒng)唱法的基礎(chǔ)上發(fā)展至今，經(jīng)過幾代人的不懈努力、發(fā)展和創(chuàng)新已形成了獨特的歌唱藝術(shù)，產(chǎn)生了眾多民族歌唱家、理論家和教育家，民族聲樂藝術(shù)以民族化的語言深受廣大人民喜愛。王昆是新歌劇《白毛女》“喜兒”第一位扮演者，她見證了中國民族新歌劇表演藝術(shù)和民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展，是民族新歌劇和民族唱法的奠基人之一，郭蘭英是我國最為杰出的民族聲樂歌唱家之一，她代表著一個時代，她與她同時代的一大批民族聲樂藝術(shù)家構(gòu)成了現(xiàn)代民族聲樂的起點。而彭麗媛作為當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)的杰出代表，她把民族聲樂歌唱水平推到了前所未有的高度。她們在不同的歷史時期，都分別成功地扮演了新歌劇《白毛女》中的“喜兒”。 本文在吸收和借鑒前人研究的基礎(chǔ)上，，對歌劇《白毛女》中三代“喜兒”王昆、郭蘭英和彭麗媛的演唱風(fēng)格進行梳理、分析和比較，主要以民族新歌劇《白毛女》中代表性唱段《恨是高山仇是�！泛汀侗憋L(fēng)吹》為例，運用對比的方法加以分析、比較三者在民族聲樂藝術(shù)上的共性及個性。通過對三代“喜兒”王昆、郭蘭英和彭麗媛演唱比較研究，不僅彰顯她們各自的藝術(shù)風(fēng)格，而且有助于促進新時期民族聲樂藝術(shù)的提高和發(fā)展，從而不斷豐富和提高我們的藝術(shù)實踐，使民族聲樂演唱藝術(shù)更具有濃郁的民族特色和現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)聲方法。
【關(guān)鍵詞】：王昆 郭蘭英 彭麗媛 民族聲樂 演唱風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：南京航空航天大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J617.2
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 序言7-9
• 第一章 三代“喜兒”王昆、郭蘭英和彭麗媛各自所處的社會背景及藝術(shù)經(jīng)歷9-14
• 1.1 王昆所處的社會背景及藝術(shù)經(jīng)歷9-10
• 1.2 郭蘭英所處的社會背景及藝術(shù)經(jīng)歷10-11
• 1.3 彭麗媛所處的社會背景及藝術(shù)經(jīng)歷11-14
• 第二章 三代“喜兒”王昆、郭蘭英和彭麗媛的歌唱比較14-24
• 2.1 王昆、郭蘭英和彭麗媛歌唱的共性14-19
• 2.1.1 依字行腔、字正腔圓14-16
• 2.1.2 眼中有景、心中有情16-17
• 2.1.3 注重“潤腔”技法17-19
• 2.2 王昆、郭蘭英和彭麗媛歌唱的個性19-24
• 2.2.1 王昆歌唱藝術(shù)的特點19-21
• 2.2.2 郭蘭英歌唱藝術(shù)的特點21-22
• 2.2.3 彭麗媛歌唱藝術(shù)的特點22-24
• 第三章 三代“喜兒”對民族聲樂藝術(shù)的貢獻24-26
• 3.1 王昆對民族聲樂藝術(shù)的貢獻24
• 3.2 郭蘭英對民族聲樂藝術(shù)的貢獻24-25
• 3.3 彭麗媛對民族聲樂藝術(shù)的貢獻25-26
• 結(jié)語26-28
• 注釋28-29
• 參考文獻29-30
• 致謝30-31
• 在學(xué)期間的研究成果及發(fā)表的學(xué)術(shù)論文31

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 修海林;郭蘭英的藝術(shù)道路及其成就[J];音樂研究;1995年01期

2 孫慎 ,馬國光 ,傅雪漪 ,喻宜萱 ,周小燕 ,杜矢甲 ,李群 ,陶s釹

本文編號：1036183