《夕陽》、《熊》和《干旱的九月》的敘事策略
發(fā)布時(shí)間:2021-09-18 14:35
威廉·福克納是二十世紀(jì)美國(guó)知名作家和文壇巨匠,他精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)并大膽實(shí)驗(yàn)新的創(chuàng)作手法,打破傳統(tǒng)框框,力求發(fā)現(xiàn)反映新思想和新觀點(diǎn)的手法和技巧。《夕陽》﹑《熊》和《干旱的九月》是?思{著名的三部短篇小說,是關(guān)于黑人與白人之間種族關(guān)系的故事。這三部短篇小說通過獨(dú)特的敘事技巧深刻反映了美國(guó)南方種族主義歧視這一主題。小說通篇充滿跌宕起伏的敘事節(jié)奏、錯(cuò)位變換的敘事時(shí)序和變化多端的敘事角度。上述敘事技巧的運(yùn)用在揭示小說主題方面可謂匠心獨(dú)具,使作品無論在形式上還是在內(nèi)容上都得到了完美的統(tǒng)一。諸多評(píng)論家對(duì)他的長(zhǎng)篇小說做了研究和評(píng)論,但對(duì)他的短篇小說的研究相對(duì)地被忽略。其實(shí),由于篇幅限制,短篇小說更講究布局謀篇的技巧,更體現(xiàn)出敘述策略的作用。所以從敘事學(xué)的視角對(duì)福克納短篇小說的敘事藝術(shù)進(jìn)行解讀依然是一個(gè)值得更多關(guān)注的領(lǐng)域。本文從經(jīng)典敘事學(xué)的角度,主要以法國(guó)敘事學(xué)家熱奈特的《敘事話語》的理論為藍(lán)本,對(duì)福克納短篇小說的敘事方法和技巧做文本的分析,論文將文本細(xì)讀和理論探索相結(jié)合,通過對(duì)這三部短篇小說中的敘述情景、敘事聲音、敘事時(shí)間和敘事距離等敘事要素的討論,力圖說明?思{的卓爾不群的敘事藝術(shù)特色以及他的作品產(chǎn)...
【文章來源】:黑龍江大學(xué)黑龍江省
【文章頁(yè)數(shù)】:50 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
中文摘要
Abstract
緒論
第一章 敘事學(xué)概要
第一節(jié) 敘事學(xué)以及其在文學(xué)分析中的重要意義
第二節(jié) 敘事學(xué)的研究對(duì)象及基本研究方式
第三節(jié) 敘事學(xué)與文學(xué)文本分析及敘事學(xué)在國(guó)外研究的發(fā)展
第四節(jié) 敘事學(xué)在?思{的《夕陽》﹑《熊》和《干旱的九月》中的分析
本章小節(jié)
第二章 《夕陽》﹑《熊》和《干旱的九月》中的敘事情境
第一節(jié) 《夕陽》﹑《熊》和《干旱的九月》中的敘事者
第二節(jié) 敘事情境的轉(zhuǎn)換
第三節(jié) 聚焦模式
一、內(nèi)聚焦
二、外聚焦
第四節(jié) 敘述方式:展示與講述
本章小節(jié)
第三章 《夕陽》﹑《熊》和《干旱的九月》中的敘事聲音與敘事距離
第一節(jié) 《夕陽》《熊》和《干旱的九月》中的敘事聲音;隱含作者與敘述者
第二節(jié) ?思{與小說人物的敘事距離
第三節(jié) 零距離
本章小節(jié)
第四章 《夕陽》﹑《熊》和《干旱的九月》中的敘事時(shí)間
第一節(jié) 《夕陽》﹑《熊》和《干旱的九月》中的故事時(shí)間和敘事時(shí)間
第二節(jié) 故事時(shí)間和敘事時(shí)間的時(shí)距
第三節(jié) 敘述頻率
本章小節(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]漢畫的敘述:結(jié)構(gòu)、軌跡與層次——敘事學(xué)視閾下的漢畫解讀[J]. 李立. 江西社會(huì)科學(xué). 2007(02)
[2]發(fā)展與共存:經(jīng)典敘事學(xué)與后經(jīng)典敘事學(xué)[J]. 譚君強(qiáng). 江西社會(huì)科學(xué). 2007(02)
[3]語境敘事學(xué)與形式敘事學(xué)緣何相互依存[J]. 申丹,楊莉. 江西社會(huì)科學(xué). 2006(10)
[4]20世紀(jì)90年代以來敘事理論的新發(fā)展[J]. 申丹. 當(dāng)代外國(guó)文學(xué). 2005(01)
[5]論敘事作品中“視點(diǎn)”的意識(shí)形態(tài)層面[J]. 譚君強(qiáng). 文藝?yán)碚撗芯? 2004(06)
[6]?思{小說的表現(xiàn)手法初探[J]. 童真. 湘潭大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 1996(06)
[7]沒有玫瑰的故事——評(píng)述福克納《獻(xiàn)給愛米麗的玫瑰》的敘事藝術(shù)[J]. 邵錦娣. 外語學(xué)刊(黑龍江大學(xué)學(xué)報(bào)). 1995(04)
[8]淺析?思{小說的敘事手法[J]. 劉洊波. 西南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 1993(02)
[9]福克納的《熊》給我們的啟迪[J]. 吳冰. 外國(guó)文學(xué). 1993(05)
[10]?思{研究的新趨向[J]. 姚乃強(qiáng). 外國(guó)文學(xué)評(píng)論. 1993(01)
本文編號(hào):3400314
【文章來源】:黑龍江大學(xué)黑龍江省
【文章頁(yè)數(shù)】:50 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
中文摘要
Abstract
緒論
第一章 敘事學(xué)概要
第一節(jié) 敘事學(xué)以及其在文學(xué)分析中的重要意義
第二節(jié) 敘事學(xué)的研究對(duì)象及基本研究方式
第三節(jié) 敘事學(xué)與文學(xué)文本分析及敘事學(xué)在國(guó)外研究的發(fā)展
第四節(jié) 敘事學(xué)在?思{的《夕陽》﹑《熊》和《干旱的九月》中的分析
本章小節(jié)
第二章 《夕陽》﹑《熊》和《干旱的九月》中的敘事情境
第一節(jié) 《夕陽》﹑《熊》和《干旱的九月》中的敘事者
第二節(jié) 敘事情境的轉(zhuǎn)換
第三節(jié) 聚焦模式
一、內(nèi)聚焦
二、外聚焦
第四節(jié) 敘述方式:展示與講述
本章小節(jié)
第三章 《夕陽》﹑《熊》和《干旱的九月》中的敘事聲音與敘事距離
第一節(jié) 《夕陽》《熊》和《干旱的九月》中的敘事聲音;隱含作者與敘述者
第二節(jié) ?思{與小說人物的敘事距離
第三節(jié) 零距離
本章小節(jié)
第四章 《夕陽》﹑《熊》和《干旱的九月》中的敘事時(shí)間
第一節(jié) 《夕陽》﹑《熊》和《干旱的九月》中的故事時(shí)間和敘事時(shí)間
第二節(jié) 故事時(shí)間和敘事時(shí)間的時(shí)距
第三節(jié) 敘述頻率
本章小節(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]漢畫的敘述:結(jié)構(gòu)、軌跡與層次——敘事學(xué)視閾下的漢畫解讀[J]. 李立. 江西社會(huì)科學(xué). 2007(02)
[2]發(fā)展與共存:經(jīng)典敘事學(xué)與后經(jīng)典敘事學(xué)[J]. 譚君強(qiáng). 江西社會(huì)科學(xué). 2007(02)
[3]語境敘事學(xué)與形式敘事學(xué)緣何相互依存[J]. 申丹,楊莉. 江西社會(huì)科學(xué). 2006(10)
[4]20世紀(jì)90年代以來敘事理論的新發(fā)展[J]. 申丹. 當(dāng)代外國(guó)文學(xué). 2005(01)
[5]論敘事作品中“視點(diǎn)”的意識(shí)形態(tài)層面[J]. 譚君強(qiáng). 文藝?yán)碚撗芯? 2004(06)
[6]?思{小說的表現(xiàn)手法初探[J]. 童真. 湘潭大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 1996(06)
[7]沒有玫瑰的故事——評(píng)述福克納《獻(xiàn)給愛米麗的玫瑰》的敘事藝術(shù)[J]. 邵錦娣. 外語學(xué)刊(黑龍江大學(xué)學(xué)報(bào)). 1995(04)
[8]淺析?思{小說的敘事手法[J]. 劉洊波. 西南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 1993(02)
[9]福克納的《熊》給我們的啟迪[J]. 吳冰. 外國(guó)文學(xué). 1993(05)
[10]?思{研究的新趨向[J]. 姚乃強(qiáng). 外國(guó)文學(xué)評(píng)論. 1993(01)
本文編號(hào):3400314
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