龐德所發(fā)起的意象派詩歌運動最初是作為對維多利亞詩風的反撥而出現的。他所倡導的意象派理論原則是一種全新的詩歌理論,卻無比重視對傳統(tǒng)理論資源的吸收,費諾羅薩關于漢字的論文幫助龐德最終建立了自己的意象原則。全面地辨析龐德詩學語境中“意象”的概念,需要從零散的理論標榜和意象派詩人們的代表作品中得出互文性的解釋,并且需要與中國古典詩美中的“意象”做出概念厘定。于“意象三條原則”的審視中發(fā)現龐德復雜的語言觀,是評價龐德的意象詩學的正確出路。根據詹姆遜的現代性理論,所謂現代與前現代之間深刻的斷裂根本沒有發(fā)生,龐德對文學傳統(tǒng)的無比重視書寫著現代詩學的雙重敘事。研究這個問題,對當下中國新詩寫作所面臨的缺乏標準、回避寫作難度以及經典化問題都有重要的現實意義。 

【文章來源】：福建師范大學福建省

【文章頁數】：51 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
中文文摘
第1章 緒論
第2章 前意象運動時期:新時代降臨
    2.1 龐德與《詩歌》雜志周圍的詩人
    2.2 《水手》:時代之間的偶然相遇
    2.3 相遇休姆:龐德最直接的理論之燈
第3章 意象:沒有意念，只在物中
    3.1 前言
    3.2 “直接處理”背后的多重含義
        3.2.1 直接處理與回避自我
        3.2.2 《作為詩歌手段的中國文字》:語言活力與漢字圖解
        3.2.3 對潛意識層面的重視
    3.3 縮減修辭:思維是一種否定
    3.4 傳遞音樂傳統(tǒng)
第4章 以《在地鐵車站》為例
結論
參考文獻
攻讀學位期間承擔的科研任務與主要成果
致謝
個人簡歷


【參考文獻】：
期刊論文
[1]九十年代詩歌:另一意義的命名[J]. 程光煒.  山花. 1997(03)
[2]略論英國維多利亞時代的詩[J]. 飛白.  外國文學研究. 1985(02)



本文編號：3304539