本文關(guān)鍵詞：翻譯美學(xué)視角下的楊憲益譯《野草》研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：數(shù)千年來，東西方的翻譯家，理論家和作家從來沒有停止過對(duì)翻譯和美學(xué)的探討。他們的執(zhí)著促進(jìn)了美學(xué)與翻譯的結(jié)合。翻譯美學(xué)這一理論最早始于20世紀(jì)70年代，一經(jīng)提出，就受到學(xué)術(shù)界的關(guān)注。翻譯美學(xué)為文學(xué)翻譯，尤其是詩歌翻譯和散文翻譯的研究提供了一個(gè)全新的視角。不過，直到1995年，劉宓慶教授出版了《翻譯美學(xué)導(dǎo)論》，才首次系統(tǒng)地構(gòu)建了翻譯美學(xué)的基本框架。劉宓慶以現(xiàn)代美學(xué)原理為基礎(chǔ)，將傳統(tǒng)的美學(xué)思想運(yùn)用到翻譯實(shí)踐當(dāng)中，提出翻譯的審美客體是原文，翻譯的審美主體是譯者，詳細(xì)闡述了審美客體的形式系統(tǒng)和非形式系統(tǒng)，并且探討了文學(xué)翻譯中審美再現(xiàn)的問題。 散文詩《野草》是20世紀(jì)中國當(dāng)代著名作家魯迅的作品。它不僅蘊(yùn)含著深刻的哲理，還具有極高的美學(xué)價(jià)值。它有著散文的行云流水，，任意揮灑，還有著詩歌的韻味，意境和旋律。它通過描繪出一幅幅美麗的畫面，使內(nèi)在的感情，深刻的思想與外在的美景融合在一起，從而在激起讀者豐富聯(lián)想的同時(shí)，感染他們，吸引他們。不可不謂是現(xiàn)當(dāng)代散文中最具代表性的散文詩。然而，一直以來，學(xué)術(shù)界對(duì)《野草》翻譯的研究都不夠深入。迄今為止，不僅沒有對(duì)《野草》英譯本進(jìn)行研究的專著，更少有人從翻譯美學(xué)的角度對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)的研究。 散文詩的獨(dú)特的美學(xué)特質(zhì)決定了翻譯美學(xué)是評(píng)價(jià)散文詩及其翻譯價(jià)值的重要方法。因此，筆者依據(jù)這部作品中體現(xiàn)的美學(xué)特色，以劉宓慶的翻譯美學(xué)理論為基礎(chǔ)，從翻譯美學(xué)的形式系統(tǒng)和非形式系統(tǒng)兩個(gè)方面探討了《野草》英譯本中的審美再現(xiàn)。通過對(duì)《野草》原作和譯本的對(duì)比分析，發(fā)現(xiàn)譯者利用自身的雙語能力，結(jié)合本身的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，最大限度地再現(xiàn)了原作的美學(xué)元素，讓目的語讀者感受到了源語讀者所感受的美學(xué)信息，堪稱翻譯中審美再現(xiàn)的典范，也代表了譯者出色的翻譯才能。譯本中有許多經(jīng)典、成功之處值得挖掘與學(xué)習(xí)。
【關(guān)鍵詞】：翻譯美學(xué) 審美再現(xiàn) 《野草》 形式系統(tǒng) 非形式系統(tǒng)
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：H315.9;I046
【目錄】：

• Acknowledgments3-5
• ABSTRACT5-7
• 摘要7-10
• Chapter One Introduction10-16
• 1.1 Research background10-11
• 1.2 Research Significance11-12
• 1.3 Research Object and Questions12-14
• 1.4 Theory and Methods adopted in the Study14-15
• 1.5 Structure of the thesis15-16
• Chapter Two Literature Review16-24
• 2.1 Research on Yang Xianyi’s Translation of Wild Grass16-21
• 2.1.1 Yang Xianyi and His Translation16-18
• 2.1.2 Previous Studies of the Translation of Wild Grass18-21
• 2.2 The application of translation aesthetics into the study on translated works21-22
• 2.3 Summary22-24
• Chapter Three Translation Aesthetics24-36
• 3.1 Definition of Translation Aesthetics24-25
• 3.2 Origins and Development of Translation Aesthetics25-29
• 3.2.1 Origins of Translation Aesthetics in Western Countries25-27
• 3.2.2 Origins of Translation Aesthetics and its Development at Home27-29
• 3.3 Liu Miqing’s Theory of Transltion Aesthetics29-35
• 3.3.1 Aesthetic Object and Aesthetic Subject30-33
• 3.3.2 Aesthetic Representation in Literature Translation33-35
• 3.4 Summary35-36
• Chapter Four Aesthetic Representation of Yang Xianyi’s Translation of Wild Grass36-66
• 4.1 Formal system36-58
• 4.1.1 Beauty of music36-44
• 4.1.2 Beauty of lexis44-50
• 4.1.3 Beauty of syntax and paragraph50-58
• 4.2 Non-formal system58-63
• 4.2.1 Beauty of image58-60
• 4.2.2 Beauty of artistic conception60-63
• 4.3 Summary63-66
• Chapter Five Conclusion66-68
• 5.1 Findings66-67
• 5.2 Limitations and possible efforts for further study67-68
• Bibliography68-72

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 田剛;論《野草》的詩情結(jié)構(gòu)和文體創(chuàng)造[J];陜西師大學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);1995年03期

  本文關(guān)鍵詞：翻譯美學(xué)視角下的楊憲益譯《野草》研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：326434