發(fā)布時(shí)間：2020-07-19 04:21

【摘要】： 《三個(gè)女人》(1909)奠定了格特魯?shù)隆に固┮驍[脫19世紀(jì)文學(xué)進(jìn)入二十世紀(jì)文學(xué)的基礎(chǔ)。評(píng)論家們對(duì)《三個(gè)女人》的討論多從女性主義、種族主義、階級(jí)、心理主義和同性戀出發(fā),對(duì)它的寫(xiě)作技巧討論主要是“梅蘭克莎”中的語(yǔ)言重復(fù)。論文探討了《三個(gè)女人》的創(chuàng)作技巧以及這些技巧的運(yùn)用給文字表達(dá)和篇章構(gòu)思帶來(lái)的獨(dú)特審美效果。斯泰因?qū)ⅰ度齻�(gè)女人》置于寫(xiě)作的平面上,像后印象派畫(huà)家駕櫻畫(huà)筆那樣駕櫻文字,用簡(jiǎn)化法、拼貼法和重復(fù)法畫(huà)出一幅處在貧窮、種族歧視,性別重壓下的女性卑微而無(wú)望的人生。 第一章討論了簡(jiǎn)化法在文中的運(yùn)用。斯泰因使用簡(jiǎn)化法來(lái)省去不必要的細(xì)節(jié)從而刻畫(huà)出生活簡(jiǎn)單而又深?yuàn)W的面貌。簡(jiǎn)化法的運(yùn)用主要體現(xiàn)在四個(gè)方面:(1)對(duì)橋頭鎮(zhèn)外貌的簡(jiǎn)化描寫(xiě),呈現(xiàn)出一個(gè)一成不變、單調(diào)、沉悶的生活環(huán)境,反映了階級(jí)對(duì)立狀況,為主人公的悲劇性命運(yùn)鋪下了背景。(2)時(shí)間的簡(jiǎn)化描寫(xiě)不僅符合主人公卑微的,無(wú)足輕重的身份和性格,而且因其物理時(shí)間的省略而獲得了永恒。(3)簡(jiǎn)化的語(yǔ)言賦予作品客觀而冷靜的語(yǔ)調(diào),更加突出主人公命運(yùn)的可悲。同時(shí)賦予文字新的意義,耐人尋味。 第二章對(duì)《三個(gè)女人》中體現(xiàn)的拼貼法技巧進(jìn)行了探討。塞尚的每個(gè)部分都是一個(gè)整體都一樣重要的創(chuàng)作觀深深地影響了斯泰因,她擯棄了情節(jié)這一個(gè)在傳統(tǒng)小說(shuō)中的首要要素,利用后印象派繪畫(huà)技巧中的拼貼法來(lái)構(gòu)思小說(shuō)。它的作用有:(1)將各個(gè)互不聯(lián)系的細(xì)節(jié)拼貼在一起,在分不清主次的氛圍中展現(xiàn)主人公瑣碎而卑微的生活。(2)這些表面上互不相聯(lián)的整體或相互滲透或?qū)Ρ葟?qiáng)烈從而形成一個(gè)新的整體,刻畫(huà)出主人公悲劇命運(yùn)的必然性。 第三章討論了斯泰因運(yùn)用的另一個(gè)創(chuàng)作技巧—重復(fù)法。在無(wú)盡的重復(fù)中蘊(yùn)含著無(wú)盡的不同和無(wú)盡的相同,在相同和不同之中刻畫(huà)出《三個(gè)女人》的卑微而無(wú)望的人生。具體體現(xiàn)在:(1)利用重復(fù)法來(lái)構(gòu)思整個(gè)作品使三個(gè)故事形成線性的結(jié)構(gòu),即從開(kāi)端到發(fā)展、高潮再到結(jié)尾的情節(jié),從不同的角度來(lái)觀察三個(gè)主人相同命運(yùn)。使主人公悲劇命運(yùn)的這一本質(zhì)得到淋漓盡致的渲染。(2)在對(duì)同一內(nèi)容的重復(fù)中突出了人物的性格。(3)語(yǔ)言的重復(fù)使作品縈繞著一層壓抑的,讓人窒息的氣氛,襯托出一個(gè)異化的世界。 總而言之,簡(jiǎn)化法、拼貼法、重復(fù)法的運(yùn)用使文章具有獨(dú)特的魅力,生動(dòng)地刻畫(huà)出處在社會(huì)底層的女性卑微而無(wú)望的人生。讀者必須仔細(xì)閱讀才能領(lǐng)悟其中真諦。論文的研究將有助于讀者對(duì)《三個(gè)女人》的理解和欣賞。
【學(xué)位授予單位】：湖南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類(lèi)號(hào)】：I712.074

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本文編號(hào)：2761900