本文關(guān)鍵詞：隱含讀者視域下的小說寫作

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【摘要】：過去,人們習(xí)慣于從作者的角度來研究小說寫作,從寫作是一種主體性活動而言,這當(dāng)然是正確和必要的。但是,小說寫作從來就不是自言自語,而是在擁有一個設(shè)定對象的情況下的進行的活動,而這個設(shè)定對象就是由接受美學(xué)的代表人物之一伊瑟爾提出的“隱含讀者”。按照伊瑟爾的觀點,隱含讀者不是被動的接受者,它必然對小說寫作產(chǎn)生影響,所以,分析這種影響,將有助于更深、更全面地理解小說寫作。那么,將小說構(gòu)思、寫作和定稿的全過程置于讀者視域下作一番研究,就是很有必要的了。目前,關(guān)于這方面的論述還不多。本篇論文意欲就此問題作一個初步的嘗試。第一章界定隱含讀者。隱含讀者是接受美學(xué)代表人物之一沃夫爾岡·伊瑟爾提出的。隱含讀者不同于真實讀者,他類似于假想讀者,具有假想讀者的一般特點,同時它又具有延展性與特定歷史性。隱含讀者的特點可以從其與真實讀者的比較中得出。當(dāng)然,真實讀者與隱含讀者并不互相排斥,從某種意義上說,是隱含讀者成就了真實讀者,而且在某種特定情況下,隱含讀者甚至與真實讀者發(fā)生重疊。第二章闡述作者是如何看待讀者并與其交流的。根據(jù)作者是否重視與讀者的交流,可將其分為積極的與拒斥的兩種。前一種作者重視讀者,會積極地與讀者交流。后一種作者不重視讀者,拒絕與其交流。按照不同的標(biāo)準(zhǔn)可以將作者與讀者的交流劃分為直接交流與間接交流,文本內(nèi)交流與文本外交流。第三章闡述作者為回應(yīng)隱含讀者而采取的文本內(nèi)策略。文本內(nèi)策略包括:1.作者對敘事角度的選取。在第一人稱的敘述中,作者與讀者是一種平等的關(guān)系,這種敘述角度能給讀者強烈的真實感,同時給予讀者較多的尊重,是讀者樂于接受的敘述角度。在第三人稱的敘述中,讀者與作者處于同一位置,俯視人物,對人物的內(nèi)心了如指掌。在第二人稱的敘述中,讀者與人物易重合,敘述的成敗在于讀者能否感同身受。2.對小說開端和結(jié)尾的安排。小說的開端必須引起讀者的興趣,將讀者引進小說世界的門。除了平鋪直敘的寫法,小說開端的方式通常有兩種:一種是懸念法開端,一種是寫景法開端。前者以懸念來吸引讀者,后者以氣氛來吸引讀者。3.話語選擇。小說話語大致可以分為雅、俗兩種,在某一時期,某些作者傾向于采用雅言來創(chuàng)作小說,而在另一時期,另一些作者則選擇采用俗語來創(chuàng)作小說。作者對雅、俗語言的選擇在某種程度上受制于讀者的審美趣味。4.場景描寫。一般來說,場景描寫與表現(xiàn)主人公的心情有關(guān),但作者在選擇何種場景、或采取何種方式來描寫場景時,都會考慮到讀者的感受。在很多時候,作者不但選擇讀者喜歡的場景來描寫,而且在場景描寫中,采用了讀者喜歡那種方式。5.語調(diào)。反諷是語調(diào)的一種,作者在采用反諷時,大多會考慮到讀者的因素。6.敘述干預(yù)。就是作者在小說中現(xiàn)身,與讀者對話,一般出現(xiàn)在全知視角的小說中。敘述干預(yù)一般分為兩種:一種是指點讀者的干預(yù),一種是提供、補充信息的干預(yù)。第四章闡述作者為回應(yīng)隱含讀者而采取的文本外策略。文本外策略包括:1.讀者群定位。文學(xué)作為精神產(chǎn)品,也有其市場,按照廣大讀者的欲望和需求,也可以將文學(xué)市場進行細分。一般的做法是:劃分為俗文學(xué)和雅文學(xué)這兩個子市場。俗文學(xué)市場和雅文學(xué)市場都有其目標(biāo)讀者群。這就是說,作者在提筆創(chuàng)作時,并非只是自言自語,一吐為快,大多是有目標(biāo)的。更進一步說,他們都有自己的目標(biāo)讀者群,或是俗文學(xué)讀者群,或是雅文學(xué)讀者群,因此他們在創(chuàng)作中,就必須力求做到符合目標(biāo)讀者群的審美需求。2.題材選擇。作者選擇何種題材進行創(chuàng)作,不僅與他的生活積累有關(guān),而且與讀者的審美趣味有關(guān)。讀者的審美趣味甚至推動了熱門題材以及跟風(fēng)之作的形成。3書名的確定。一個好的書名能夠一下子引起讀者的閱讀興趣,因此作者在給小說取名的時候,便會考慮到讀者的審美趣味。有的作者在構(gòu)思作品時,就已經(jīng)確定小說名,有的卻是寫作過程中,甚至在作品完成之后;有的時候,小說名還被不斷斟酌修改、反復(fù)推敲才最終得以確定。這說明作者意識到,一個好的小說名能引吸讀者,有助于增加作品的閱讀面;在一個商業(yè)化的社會中,還能增加作品銷量而帶來利潤,所以,大多數(shù)作者(此刻還應(yīng)該包括編輯者)在小說取名的問題上都十分慎重。結(jié)語部分強調(diào)作者之所以要受到讀者的影響,是因為作者是生產(chǎn)者,而讀者是消費者。根據(jù)馬克思主義的消費理論,一切生產(chǎn)的最終目的都是為了滿足消費。我們不但可以借用接受美學(xué)的理論,來解釋文學(xué)活動中讀者與作者的關(guān)系,而且,從馬克思關(guān)于生產(chǎn)與消費理論中,我們可得到關(guān)于這個問題的更深刻的理解。我們認(rèn)為,只有將文學(xué)作品理解為消費品、將文學(xué)創(chuàng)作及欣賞活動理解為生產(chǎn)及消費活動,才能真正理解文學(xué)創(chuàng)作活動受制于讀者的必然性,以及將小說寫作置于讀者視域下進行研究的必要性。
【關(guān)鍵詞】：隱含讀者 對話 閱讀期待 生產(chǎn)與消費
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：I054
【目錄】：

• 摘要4-7
• Abstract7-14
• 緒論14-19
• 一、選題緣由14
• 二、研究現(xiàn)狀14-19
• （一）接受美學(xué)14-15
• （二）隱含讀者概念與研究現(xiàn)狀15-17
• （三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實踐與研究現(xiàn)狀17-19
• 第一章 隱含讀者19-25
• 一、“隱含讀者”的提出19-20
• 二、讀者形態(tài)分類20-22
• （一）真實讀者20-21
• （二）假想讀者21-22
• 三、隱含讀者的特點22-25
• （一）隱含讀者的延展性與特定歷史性23
• （二）真實讀者與隱含讀者的重疊23-25
• 第二章 作者與讀者25-32
• 一、作者如何看待讀者25-26
• （一）積極與讀者交流的作者25-26
• （二）對讀者表示拒斥的作者26
• 二、作者如何與讀者交流26-32
• （一）直接交流與間接交流26-29
• （二）文本外交流與文本內(nèi)交流29-32
• 第三章 文本內(nèi)策略32-51
• 一、敘述角度32-37
• （一）第三人稱敘述33-34
• （二）第一人稱敘述34-36
• （三）第二人稱敘述36-37
• 二、情節(jié)安排37-41
• （一）開端37-39
• （二）結(jié)局39-41
• 三、話語選擇41-45
• （一）雅、俗語選擇41-42
• （二）俗語寫作分析42-45
• 四、場景描寫45-46
• （一）場景選擇與讀者接受45
• （二）場景描寫與讀者接受45-46
• 五、反諷46-47
• 六、敘事者干預(yù)47-51
• （一）指點讀者47-48
• （二）補充信息48-49
• （三）敘述者的稱呼49-51
• 第四章 文本外策略51-58
• 一、讀者群定位51-53
• （一）市場細分與目標(biāo)讀者51-52
• （二）市場融合與雅俗共賞52-53
• 二、題材的選擇53-55
• （一）熱門題材的形成53-54
• （二）熱門題材與跟風(fēng)之作54
• （三）商業(yè)化寫作與熱門題材54-55
• 三、書名的確定55-58
• （一）取名55-56
• （二）改名56-58
• 結(jié)語58-60
• 參考文獻60-65
• 致謝65

【參考文獻】

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本文編號：996742