在地性觀念起源于極簡主義繪畫的劇場轉(zhuǎn)向,然而在地藝術(shù)在其發(fā)展過程中卻幾經(jīng)演變,至今仍處于概念的含混和實踐的流變狀態(tài)。受國外影響,自20世紀末開始,在地藝術(shù)亦在中國內(nèi)地逐漸流行起來,并伴隨著城市更新改造、國家鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的推進而逐漸從邊緣走向主流,直至成為中國當代藝術(shù)的一大景觀。在此過程中,國內(nèi)在地藝術(shù)在地方知識重建、與特定地點聯(lián)系的創(chuàng)作方法論兩個方面形成問題意識。而其種種實踐又以"藝術(shù)鄉(xiāng)建"活動蔚為大觀。這些活動以地方知識重建為關(guān)切點,全面借鑒了國外城市社區(qū)公共藝術(shù)的觀念與形式,但又因其落地中國鄉(xiāng)村,并獨自承載新農(nóng)村建設(shè)、鄉(xiāng)村扶貧等任務(wù)而顯示出特色。不過,由于其習(xí)慣采用節(jié)慶形式,許多活動又難免虎頭蛇尾,從而在"鄉(xiāng)建"與"藝術(shù)"的交接處留下了令人反思的空間。這種反思又將進一步把我們引向?qū)υ诘厮囆g(shù)與當代藝術(shù)相互關(guān)系的思考之中。

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【文章目錄】：
一、“在地性”觀念及國外在地藝術(shù)溯源
二、中國當代藝術(shù)中的在地性實踐及其問題意識
三、作為中國在地藝術(shù)之典型的“藝術(shù)鄉(xiāng)建”熱潮及其得失



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