隨著科學(xué)技術(shù)的迅速進(jìn)步,二十一世紀(jì)的藝術(shù)家們通過(guò)種種方式來(lái)調(diào)動(dòng)空間,以推進(jìn)作品、觀眾以及環(huán)境之間更為真實(shí)的互動(dòng),建立一個(gè)更具交流性的發(fā)展與創(chuàng)造的合作過(guò)程,因而會(huì)考慮到環(huán)境和作品本身的可持續(xù)性。在所承擔(dān)的這些角色之中,藝術(shù)作品的物質(zhì)結(jié)構(gòu)和開(kāi)放空間更具有綜合性,與傳統(tǒng)雕塑的封閉形式截然不同。越來(lái)越多的藝術(shù)家不再認(rèn)同藝術(shù)作品不應(yīng)具有實(shí)用性功能這一傳統(tǒng)理念,他們開(kāi)始集中創(chuàng)造在未來(lái)能夠提升人類生活方式的全新空間形式。本文將著重探索纖維藝術(shù)。由于纖維可能是用途最為廣泛的,且能夠表達(dá)結(jié)構(gòu)的媒介,在保持可變性的同時(shí),纖維所展現(xiàn)的獨(dú)一無(wú)二的材料特性使其能夠營(yíng)造空間,以極小的集合構(gòu)建極大的體量,具有最大或最小的表面積,以及溝通、隔離和保護(hù)的功能。這些特性在自然界與人類的技術(shù)當(dāng)中早一被廣泛應(yīng)用,但是其對(duì)于裝置藝術(shù)而言,卻越來(lái)越重要。通過(guò)案例研究和文獻(xiàn)回顧,本文將研究當(dāng)代藝術(shù)為了觀眾與環(huán)境的互涉,如何運(yùn)用纖維進(jìn)行跨越二維和三維形態(tài)的創(chuàng)作。具體來(lái)說(shuō),本文將討論非歐幾里得幾何學(xué)、纖維、裝置藝術(shù),并探討功能性在當(dāng)代藝術(shù)中如何再次浮現(xiàn)及其未來(lái)的意義。本文第一章簡(jiǎn)要介紹最基本的非歐幾里得幾何學(xué)原理,它在數(shù)學(xué)中是一門(mén)與新... 

【文章來(lái)源】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：101 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

圖１－１?Ｈ．Ｓ．Ｍ．考克斯特（Ｈ．Ｓ．Ｍ．?Ｃｏｘｅｔｅｒ）??各么牲■＾心龐加萊模型，Ｉ９日７年，隅片引自＂Ｃｒｙｓｔａｌ??統(tǒng)的數(shù)學(xué)Ｓｙｎｕｎｅｔｒｙ?ａｎｄ?ｉｔｓ?Ｇｅｎｅｒａｌｉｚａｔｉｏｎｓ＂??

??幾何學(xué)。自古＾＾來(lái)，《幾何原本》構(gòu)成了幾乎所有幾何學(xué)圖１－１?Ｈ．Ｓ．Ｍ．考克斯特（Ｈ．Ｓ．Ｍ．?Ｃｏｘｅｔｅｒ）??１、１?口八船巧了山／口?Ｔｎ手＊?Ｉ?、Ｉ、口乃１／各么牲■＾心龐加萊模型，Ｉ９日７年，隅片引自＂Ｃｒｙｓｔａｌ??Ｗ及大部分?jǐn)?shù)子的基礎(chǔ)，但現(xiàn)在，人們認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)的數(shù)學(xué)Ｓｙｎｕｎｅｔｒｙ?ａｎｄ?ｉｔｓ?Ｇｅｎｅｒａｌｉｚａｔｉｏｎｓ＂??Ｔｒａｎｓａｃｔｉｏｎｓ?ｏｆ?ｔｈｅ?Ｒｏｙａｌ?Ｓｏｃｉｅｔｙ?ｏｆ??Ｃａｎａｄａ??［２］

間與結(jié)構(gòu)：非歐口，里得原巧在馬化紳維巧術(shù)中的體現(xiàn)??曲平面的講座。而后，在１９５４年，奧瑟曼??１９９４）都在數(shù)學(xué)上證明了雙曲面的存在，但??的方程式都是基于歐幾里得幾何學(xué)的）。到??簡(jiǎn)易紙制模型。康奈爾大學(xué)的大衛(wèi)＊Ｗ?？亨德??１９９７年間一直沿用這種模型，當(dāng)他同為康奈??Ｔａｉｍｉｎａ，?１９５４－）看到他在工作室使用這種??索的成果即是２００１年發(fā)表在《數(shù)學(xué)情報(bào)》??曲平面，并激發(fā)了其２００９年的著作《針織??你ｐｅｒＡｏＺ／ｃ?／Ｖａｎｅｓ）的寫(xiě)作靈感。４??一個(gè)模型，比那些紙質(zhì)的或用帶子制成的模??也非常便于人們?nèi)W(xué)習(xí)制作（如果時(shí)間上不??及化的快速成型技術(shù)（３Ｄ打�。┏霈F(xiàn)之前的??技術(shù)??


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