本文對當代藝術中的新媒介和新材料運用的眾多案例歸類,旨在梳理中國當代藝術實踐的新突破,挖掘藝術實踐創(chuàng)作背后理論來源,進而厘清其跨學科媒材運用背后所隱含的深層文化意義與內涵。 

【文章來源】：美術學報. 2020,(05)北大核心

【文章頁數(shù)】：7 頁

【部分圖文】：

林天苗《纏的擴散》絲線、不銹鋼針等尺寸可變1995年

圖1 林天苗《纏的擴散》絲線、不銹鋼針等尺寸可變1995年其實，對于傳統(tǒng)文化與材料的開發(fā)，蔡國強的作品充分運用了中國的四大發(fā)明之一火藥元素，而徐冰的《天書》則將印刷術發(fā)揮到了極致。傳統(tǒng)文化中的剪紙與皮影可以在呂勝中和鄔建安作品中找到影子。金、木、水、火、土等五行文化在眾多中外當代藝術家中均能找到很好的體現(xiàn)。多種材料運用在尚揚和安塞姆·基弗等作品中能夠一窺究竟。林天苗早期作品《纏的擴散》（圖1）和肖昱的裝置《高速》（圖2）等作品都可看出其對軟性材料恰到好處的把握，而林天苗對于金箔等運用也似乎可看作是對于五行的解讀與理解。

李象群《堆云堆雪》銅著色140×80cm 2008年

【參考文獻】：
期刊論文
[1]材料背后之精神性溯源：當代雕塑家安尼施·卡普爾[J]. 徐騰飛.  美術研究. 2020(03)
[2]從當代藝術看廢料的前史與今生[J]. 汪民安.  讀書. 2018(03)
[3]對我國藝術當代發(fā)展的兩點思考[J]. 葉朗.  文藝研究. 2013(11)



本文編號：3497588