改革開放四十年來,中國當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)審美意識(shí)在三個(gè)基本維度上構(gòu)筑散播。其一,以徐冰、尹秀珍、宋冬等人為代表的當(dāng)代藝術(shù)家借助裝置藝術(shù)及行為藝術(shù)的創(chuàng)作活動(dòng)積極地為全球生態(tài)環(huán)境保護(hù)事業(yè)貢獻(xiàn)力量。其二,盧廣、方謙華等人通過攝影藝術(shù)等途徑直接反映環(huán)境危機(jī)現(xiàn)狀,使大眾直面生態(tài)破壞之丑。其三,更多藝術(shù)家通過傳承中國古代文人對(duì)自然的齊物比德態(tài)度,在作品中使用自然物的審美意象并借以表達(dá)內(nèi)心深厚的自然之愛。中國當(dāng)代藝術(shù)家通過個(gè)人影響力介入并干預(yù)生態(tài)環(huán)境保護(hù)活動(dòng)的進(jìn)程,為改善地球環(huán)境做出了努力。這證實(shí)了中國當(dāng)代藝術(shù)的國際視野和大國胸懷,也增進(jìn)了全球藝術(shù)界對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的深入了解。從重建綠色地球的愿景出發(fā),中國當(dāng)代生態(tài)藝術(shù)作品的價(jià)值超越了藝術(shù)與審美本身。 

【文章來源】：江蘇大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2020,22(03)北大核心

【文章頁數(shù)】：11 頁

【部分圖文】：

尹秀珍《消息沒送到》(2)

方謙華《被鎘污染的橘子》(2)

圖11 方謙華《被鎘污染的橘子》(2)此外,中國當(dāng)代中青年藝術(shù)家對(duì)生態(tài)環(huán)境破壞、城市環(huán)境不再宜居等問題的藝術(shù)化表達(dá)還創(chuàng)新性地借用了新興媒體手段,比如姚璐的中國風(fēng)景系列攝影作品(圖13)、楊泳梁的集錦式拼貼錄像作品(圖14)等。前者以中國古代青綠山水的形制呈現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)建筑工地上綠紗網(wǎng)覆蓋渣土的城市景觀,遠(yuǎn)觀唯美,近觀不堪;后者則以黑白影像元素,拼貼為中國古代水墨山水的形態(tài),動(dòng)態(tài)地記錄著市井生活中喧嘩熙攘的點(diǎn)滴,給人窒息壓抑之感。二者直面生態(tài)破壞之丑的藝術(shù)創(chuàng)作皆具有極大的批判性與超越性,因而也具有深刻的反思性與啟示性。由中青年藝術(shù)家不斷嘗試使用新媒介手段進(jìn)行生態(tài)藝術(shù)創(chuàng)作的趨勢(shì)觀之, 生態(tài)藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的融合越來越緊密,亦為藝術(shù)視聽語言的創(chuàng)新與突破提供了本土話語。生態(tài)主題已成為海內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)的核心主題之一,值得生態(tài)美學(xué)學(xué)者及藝術(shù)評(píng)論家持續(xù)關(guān)注與理論跟進(jìn)。


本文編號(hào)：3360970