精神、方法與觀看,三者密不可分,但以精神為先導(dǎo)。一旦在方法論的問(wèn)題上解放了思想,創(chuàng)作視野也就打開了,這就是1979年之后所形成的"開放現(xiàn)實(shí)主義"。四十年來(lái),隨著社會(huì)整體形勢(shì)的變化,藝術(shù)家的觀看視角及創(chuàng)作方法也在不斷變化,人的存在感及精神性特質(zhì)益發(fā)突出,藝術(shù)與生活愈加貼近,藝術(shù)的呈現(xiàn)方式與品質(zhì)也更為樸實(shí),微敘事與低視角的觀看漸為流行,而"圖像志"的編撰意識(shí)與闡釋方法,直接導(dǎo)致了美術(shù)創(chuàng)作中"質(zhì)樸現(xiàn)實(shí)主義"的出現(xiàn)。 

【文章來(lái)源】：美術(shù)觀察. 2020,(02)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]沖擊、回應(yīng)與整合:管窺十年中國(guó)美術(shù)學(xué)研究[J]. 鄭弌.  美術(shù). 2021(06)



本文編號(hào)：3268812