本文關(guān)鍵詞：本雅明“機(jī)械復(fù)制時代”藝術(shù)理論研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：瓦爾特·本雅明是法蘭克福學(xué)派的重要代表人物,其思想影響深遠(yuǎn)。由于其理論體系龐雜、內(nèi)涵豐富,本文主要探討和研究本雅明的藝術(shù)理論,并選取其最有代表性的“機(jī)械復(fù)制時代”的藝術(shù)理論為中心論題進(jìn)行深入探討。首先對該領(lǐng)域的研究進(jìn)行綜述性闡述,同時梳理了本雅明思想的承繼關(guān)系,重點介紹了本雅明在藝術(shù)理論領(lǐng)域的開創(chuàng)性貢獻(xiàn),為深入理解和分析其在機(jī)械復(fù)制時代的藝術(shù)理論提供扎實的理論基礎(chǔ)。其次,以馬克思藝術(shù)生產(chǎn)理論為基礎(chǔ),從技術(shù)、作者兩個角度深入分析本雅明藝術(shù)生產(chǎn)理論。通過研究機(jī)械復(fù)制時代的藝術(shù)作品,從藝術(shù)形式、藝術(shù)特征等方面探討“機(jī)械復(fù)制藝術(shù)”帶來的改變。隨著藝術(shù)生產(chǎn)方式的變化、藝術(shù)接受方式的轉(zhuǎn)變、大眾的出現(xiàn),“機(jī)械復(fù)制藝術(shù)”走向大眾成為可能�！皺C(jī)械復(fù)制”技術(shù)為大眾文化的受眾提供技術(shù)支持,在此特將本雅明的電影理論作為其大眾文化思想的重要代表進(jìn)行詳細(xì)闡述。大眾媒介與大眾藝術(shù)的飛速發(fā)展一一印證了本雅明在大眾文化發(fā)展方向上的正確預(yù)見。本文運(yùn)用文獻(xiàn)研究、比較研究與概念分析等方法,根據(jù)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律,按照藝術(shù)的發(fā)展過程——藝術(shù)生產(chǎn)、藝術(shù)作品、藝術(shù)消費,并結(jié)合本雅明與阿多諾之爭,將本雅明在“機(jī)械復(fù)制”這一時代背景下的藝術(shù)生產(chǎn)理論、靈韻論、本雅明的電影理論以及本雅明大眾文化思想進(jìn)行系統(tǒng)化梳理和深刻闡述,為進(jìn)一步理解本雅明的藝術(shù)理論提供一個清晰的思路,并在此基礎(chǔ)上深入挖掘本雅明藝術(shù)理論的實踐指導(dǎo)意義,為我國文化工業(yè)發(fā)展提供可借鑒之處。
【關(guān)鍵詞】：本雅明 “機(jī)械復(fù)制” 靈韻 大眾文化
【學(xué)位授予單位】：大連理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J02
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 1 緒論8-16
• 1.1 研究綜述8-12
• 1.1.1 國外研究現(xiàn)狀8-9
• 1.1.2 國內(nèi)研究現(xiàn)狀9-12
• 1.2 本雅明藝術(shù)思想產(chǎn)生的歷史背景12-16
• 2 “機(jī)械復(fù)制時代”的藝術(shù)生產(chǎn)理論16-23
• 2.1 馬克思的藝術(shù)生產(chǎn)理論16-19
• 2.1.1 馬克思藝術(shù)生產(chǎn)理論的提出16-17
• 2.1.2 馬克思藝術(shù)生產(chǎn)理論的基本內(nèi)涵17-19
• 2.2 本雅明的藝術(shù)生產(chǎn)理論19-23
• 2.2.1 作為藝術(shù)生產(chǎn)力的技術(shù)19-20
• 2.2.2 作為生產(chǎn)者的作者20-23
• 3 “機(jī)械復(fù)制時代”的藝術(shù)作品23-31
• 3.1 藝術(shù)形式的新突破23-25
• 3.1.1 繪畫與攝影23-24
• 3.1.2 電影與戲劇24-25
• 3.2 “機(jī)械復(fù)制時代”的藝術(shù)特征：靈韻消逝25-29
• 3.2.1 靈韻論的提出25-26
• 3.2.2 靈韻的本質(zhì)26-27
• 3.2.3 靈韻的消逝27-29
• 3.3 “機(jī)械復(fù)制時代”的藝術(shù)價值29-31
• 3.3.1 傳統(tǒng)藝術(shù)的膜拜價值29
• 3.3.2 展示價值取代膜拜價值29-31
• 4 “機(jī)械復(fù)制時代”的藝術(shù)消費31-42
• 4.1 藝術(shù)接受方式的轉(zhuǎn)變31-33
• 4.1.1 傳統(tǒng)藝術(shù)的“凝神靜觀”31-32
• 4.1.2 機(jī)械復(fù)制藝術(shù)的“消遣”32-33
• 4.2 走向大眾成為可能33-36
• 4.2.1 藝術(shù)生產(chǎn)方式轉(zhuǎn)變33
• 4.2.2 大眾文化受眾形成33-34
• 4.2.3 大眾傳媒與大眾文化消費34-36
• 4.3 本雅明藝術(shù)思想代表——電影理論36-39
• 4.3.1 電影的產(chǎn)生36-37
• 4.3.2 電影的表現(xiàn)特征37-38
• 4.3.3 電影帶來的“震驚體驗”38-39
• 4.4 本雅明與阿多諾之爭39-42
• 5 本雅明藝術(shù)理論的評價及意義42-48
• 5.1 本雅明機(jī)械復(fù)制藝術(shù)理論的評價42-45
• 5.1.1 政治傾向性42-43
• 5.1.2 技術(shù)傾向性43-45
• 5.2 實踐指導(dǎo)意義45-48
• 結(jié)語48-50
• 參考文獻(xiàn)50-52
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表學(xué)術(shù)論文情況52-53
• 致謝53-54

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：317250