80年代以來,藝術界掀起了一股“德國熱”。德國的藝術被推上世界的舞臺,備受矚目。經(jīng)歷了二戰(zhàn)后的德國迎來了春天,各大流派:表現(xiàn)主義、后表現(xiàn)主義、觀念藝術、新野蠻等,呈現(xiàn)出一種百花齊放的現(xiàn)象。享譽世界的馬丁·基彭伯格是繼博伊斯之后的“德國最偉大的藝術家之一”[1],他在短暫的44年間創(chuàng)作了形式多樣的數(shù)以萬計的藝術作品,包括油畫、雕塑裝置、新媒體藝術、拼貼藝術等。1997年的突然逝世必定是整個美術界的重大損失,為了紀念馬丁·基彭伯格所作出的巨大貢獻,美國、德國、英國、西班牙等國家的重要博物館、美術館畫廊都策劃了關于馬丁·基彭伯格的個展。馬丁·基彭伯格一直是備受爭議的,那些批評的聲音、稱贊的聲音如大海里翻滾的波浪,從未曾消失。本文鑒于馬丁·基彭伯格的重要歷史地位,以及國人對他的藝術的了解知之甚少,因此,本文將以他的藝術風格表現(xiàn)出來的特性——荒誕性作為核心論點,結合馬丁·基彭伯格的生活背景等深入研究“荒誕性”產(chǎn)生的根源,通過分析他的藝術作品深入研究“荒誕性”的具體表現(xiàn),以及深入研究馬丁·基彭伯格藝術對中國當代藝術的影響。除此之外,本文探討了“荒誕性的藝術”背后所隱藏的重要藝術價值。本文的研究工作...

【文章頁數(shù)】：61 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1馬丁·基彭伯格，9歲

5圖1-1馬丁·基彭伯格，9歲

圖1-2《馬丁，到墻角去，你應該為自己感到羞愧》，1987

圖1-2《馬丁，到墻角去，你應該為自己感到羞愧》，1987圖1-3（detail）馬丁·基彭伯格的這種自嘲式的表達風格，體現(xiàn)在他的眾多作品中，雕角去，你應該為自己感到羞愧》是其中較有代表性的。可見，馬丁的荒童年時期已經(jīng)萌生。

圖1-4馬丁·基彭伯格（MartinKippenberger）(1953-1997)

圖1-4馬丁·基彭伯格（MartinKippenberger）(1953-19在希臘和維也納留下了兩件特別OMAS到維也納的Merto-Net大地裝置天賦發(fā)揮得淋漓盡致。

圖1-7Merto-Net地鐵站入口，1993

圖1-7Merto-Net地鐵站入口，1993圖1-8Merto-Net不管是MOMAS還是Merto-Net，它們都是馬丁·基彭伯格對藝術形式的一誕的是，MOMAS四周沒有一面墻，而Merto-Net只是一個地下暗室。這兩件有多層使用功能的裝置常常會讓人....

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