文藝批評(píng)把解決具體作品以及圍繞其上的各種意義問(wèn)題當(dāng)作義務(wù),批評(píng)的最終實(shí)現(xiàn)則回到最初對(duì)解釋的需要。它不是一種基于對(duì)象實(shí)體的事實(shí)陳述,而體現(xiàn)為關(guān)于文藝諸方面事實(shí)的價(jià)值重構(gòu),其中保持并展開(kāi)批評(píng)主體與對(duì)象間具有張力的情境性關(guān)系建構(gòu)�；氐脚u(píng)對(duì)象的存在之場(chǎng),呈現(xiàn)批評(píng)主體的在場(chǎng)性身份,是情境性關(guān)系建構(gòu)的本質(zhì)性原則。這一建構(gòu)的敞開(kāi)性,不僅帶來(lái)批評(píng)活動(dòng)中主體經(jīng)驗(yàn)的兩重性,也因其在時(shí)空結(jié)構(gòu)上的變異特質(zhì),帶來(lái)作為一種知識(shí)生產(chǎn)方式的文藝批評(píng)的現(xiàn)實(shí)變異。 

【文章來(lái)源】：文藝研究. 2020,(10)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：10 頁(yè)

【文章目錄】：
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二
三



本文編號(hào)：3151084